Из дневников Владимира Сабаева

Записки дилетанта
социалистическго труда,
которому никто не мешал
свихнуться в одиночку

22.04.80
"Сенька Разин" пошел на фестиваль с работами профессионалов. 13 мая готовится городская выставка, "Сенька" прошёл, вместе с ней пойдёт и офорт "Стрелецкий бунт". Последнюю делаю с 22.03 вот уже как месяц. В первом эскизе мною взято из Разина, а второй походит на "Старт ракеты", где ракета Иван Великий, сейчас работаю третий вариант, и мне кажется более удачный, и не учебный, а профессиональный, здесь необычна и композиция и сама форма (кстати, многое взято из рисунков того времен). Не знаю, как воспримут эту работу, мне кажется, она не хуже "Сеньки". Городская выставка никаких привилегий не даёт. Как закончу работу - экзамены и каникулы. Вячеслав с Урала и советует ехать туда, даже дал адреса. Я думаю, что группу не сколочу, так как нет "энтузиазму" работать над халтурой для поездки, да и отошёл я совсем от масла, где я найду ребят работящих, и организатор из меня плохой. Лучше ехать на Бахилову поляну, там и кататься, и рыбу ловить, и писать этюды. Надо собирать как можно более материала к композициям зимой. Серию "Бунтов", наверное, закрою и летом буду думать над темами. Работать буду исключительно в офорте и как можно более длительней. На сем заканчиваю мысли о лете, не знаю удастся оно или нет.
В настоящем я живу лишь офортами, ничего более для меня непривлекательно. Уроки даю кое-как, дал уже пять. Работать под вывеской "Пед" как-то стеснительно. Недавно Лемм принесла справочник Вузов. Оказывается, художественных институтов не так-то и много, около семи. Сама она пробка, но хочет поступить в Харьковский Вуз и меня тянет, зачем не знаю, и делает она из добра ко мне или из-за корысти. Не поймёшь её сразу. Благотворит меня то, что там есть отделение графики, но в Суриковском и Репинском есть станковая графика. Но там, боюсь, очень мало шансов на поступление. Опыт - сын ошибок трудных. Красных корок диплома мне не видать - одна метода чего только стоит, да и с моим дипломом как бы чего не сделали, так что после ТПУ приходится уповать на свою голову и руки. Из группы со мной не будет одной тропы. Главное, над чем мучаются художники - материальная независимость и условия для работы. Вячеслав шутит - через десять лет народный художник СССР, хотя за счастье считается в такие года быть членом союза художников г. Тольятти. Так что у меня одна задача - работать, работать и работать, ведь труд после окупится.

4.05.80
Через два часа закончу штриховую иглу на пластинке. Завтра оттравлю и отпечатаю штрих. Для меня самое интересное, когда после травки смывается лак бензином, кода видна уже игла, ну и, конечно, первый оттиск. Сейчас всё острее ощущаю потребность продолжить образование в институте, не знаю в каком, но точно знаю, что на факультете графики. К концу четвёртого курса у меня уже будет семь - восемь работ хороших в офорте. И обязательно попытаю счастье на оном поприще. А иначе торчать дальше в этой дыре нет терпения, всё приелось, самарская скука и друзей нет хороших.

8.06.80
Пишу слова, покуривая сигаретку. Скоро экзамены, завтра начну готовиться. Никакой неуверенности нет. На зло нет никакого творческого замысла вообще.
Лето собираюсь провести на лоне природы, если будет возможность постранствую. Не мешало бы подзаработать. Осень и зиму собираюсь поработать над офортом плодотворно. Не оставляю надежду на поступление в институт. Сейчас увлечение Стивенсоном. Много интересного и поучительного для моего возраста.

25.06.80
Сейчас у нас пленер. Пишем этюды у Портпосёлка и на яхтклубе. Пока не сделал удовлетворительного этюда. Кто хочет работает, короче - безделье. Вскоре отправлюсь на Бахилову поляну, там, надеюсь, соберу богатый материал. Наготовил для сего цинку, картону, купил маленький этюдник. Сегодня был на выставке молодых московских художников. Думал встречусь с абстракциями, какие свойственны тольяттинским художникам, но нет, выставка произвела благоприятное впечатление. В основном представлена живопись и немного графики. В офорте очень интересная серия по Чингизу Айтматову. В целом лист представлен тремя оттисками по вертикали. В центре сюжет из содержания произведения. Внизу женский портрет из него (сухая игла) и вверху маленький пейзаж в событии. Очень интересна в серии акватинта, для каждой работы свой цвет (красный, коричневый) и сама компоновка. Всё в них проникнуто вещами писателя. Примечателен лист "От штурма Земли к штурму космоса" другого автора. Здесь очень удачно применена глубокая травка штриха и акватинта всех тональностей до чёрной бездны вселенной. По ритму очень динамична расстановка тональных пятен и линий. Довольно убедительна и реалистична. Были офорты Якутович-Дёминой (наверное, дочка Якутовича) к Куприну "Белый пудель". Через них раскрывается очень живо и жизненно судьба её героев. В живописи есть две вещи Грицая - " Бани", "Холодная весна". Им присущ глубокий профессионализм и очень интересное раскрытие темы через пейзаж. С 1948 г. есть живописец Абакумов. У него там пять работ. Он очень тонко различает нюансы блёклых фиолетовых и изумрудно-умбристых оттенков. Лирика очень глубока. На них он очень чувственно раскрывает вроде бы ничем не примечательную серость осени - "Паром" и др. Автор серии "По Алтаю" не бросается в пестроту и изображает поэтику неброских состояний природы. По профессионализму примечательно полотно Алексеева "Автопортрет". Одно полотно по технике и замыслу схоже с "Мартом" Герасимова. В общем, москвичи продемонстрировали высокую нравственную и профессиональную ноту своего демократического искусства. И заставляют такого провинциала и профана работать и работать.
Говорил и КВЛА убеждает в большей нужности монументальной живописи, над графикой - это на поступление в институт. Предложение оное заманчиво в будущем материальном обеспечении, без чего творческая деятельность очень затруднительна и безнадёжна. Так что для того, чтобы всерьёз заниматься искусством, нужны материальные предпосылки и разве монументально-декоративная живопись или искусство стенописи не является для меня кузницей в искусство, там можно пополнить недостаток в рисунке и композиции, полнее выражать свои замыслы, подышать атмосферой художественного мира и обеспечить себе высшее образование. Летом КВА съездит в Харьков и всё узнает. В 81 буду туда пробиваться. Наше сотрудничество, думаю, не будет обременительным (здесь не было и не будет рассказика). Многое решится от наработанных летом работ (в особенности композиции). С первого сентября надеюсь захватить должность лаборанта в мастерской графики и по 80 рублей в месяц. Всё оное подтверждаю. (Подпись В.С.)

4.05.80
Когда был маленьким, когда несколько заинтересовало искусство я думал, что художников вообще немного, даже мало и по той скудной информации, в которой я видел этот мир это действительно было так. Через некоторое время сало ясно, что это ошибочно, что художников очень, очень много, что много картин, шедевров и прочего такого. Но не так уж давно стал сознавать, что художников много, а вещей (в полном смысле) очень мало.
Об окнах
Всё, всё, буквально, до мелочей надобно сочинять в композиции, начиная с ритма линий и кончая далеко летящей (или сидящей) птицей. Если хочется сделать говорящую чувствами картину, продумать формат, направление движения (какое оно, движение, торопливое, величественное, неторопливое, медленное, радостное или тягостное), со светлым горизонтом или тёмным.
К примеру рисую дома (пейзаж), то они могут "говорить" окнами (например, прячутся за деревьями и таинственно выглядывают, отражают в себе садящееся солнце, или свинцово блестят в ненастье от проблеска в клочьях туч ). Это лишь один момент. Оживлять композицию пейзажа необходимо. С окнами много примеров. В искусстве Добужинского "Домик"- тупое мрачное молчание, у Коржева в "Прощании" тревожный безмолвный свидетель, у Иванова в "Расстреле" они кричат своим контрастом . И так далее...
Интересно дерево в середине осени. Тополь, к примеру. Листва на нём составляет следующее: на макушке почти ничего нет (последствия полегоньку.

6.02.82
Догадка в живописи и рисунке пером, акварелью, чернилами. Понятно, что верный контур нанести сразу не всегда удаётся. Для сего рисунок наносится на лист инструментом вначале малоза-метным контуром и по мере познавания формы, уточняется всё более верными линиями, пятнами, под конец работы образуется верный контур. В технике пера первоначально используется слабый раствор туши, аналогично в акварели и масле. Сие подмога в верном рисовании
Догадка о звучности цвета и формы в картине.
Если вдуматься, каждый предмет, каждое тело звучит в пространстве, то есть имеет свой музыкальный мотив. Так как чёрные точки на белом фоне могут каркать, а оранжевые пятнышки на линии чирикать как воробьи, деревья шумят. Тембр и громкость звука сродни тональной и цветовой гамме изображения. Пример: картины Чюрлёниса.

24.03.82
Состояние.
Садится солнце. Зима, сыровато. На востоке небо ближе к горизонту пурпурное, отражается закат на пелене. Само небо ультрамариновое. На западе, куда заходит светило- оранжевая полоса и серо-зелёное пространство. В целом - игра рассеянного закатного освещения отражается на небе, на домах и так далее. Получается фиолетово-холодное небо (восток), а на этом фоне теплеющиеся дома (охристо-коричневые), теневая часть земли со снегом и играющим на нём последним светом. И деревья (резкие очертания), ветвистое расколотое стекло, ну а окна с зелёным небом и блёклым оранжевым.
Оригинальная манера.
Акварель по грунту.Живопись акварелью по загрунтованной поверхности картона, бумаги (грунт- водная эмульсионная краска). Сей грунт момен-тально впитывает воду, исключаются случайные затёки, мазки ложатся чёткими границами. Лепка лессировкой. Видимо грунт просвечивает, получается акварельность, что на белой бумаге (со временем неизвестно, пожухнет или нет). Акварель на таком грунте обладает фактурой ( в зависимости от того, чем грунтуют и как: кистью, губной ( повидимому, зубной щёткой?), валиком и так далее. Возможно безболезненное для работы проскребывание грунтовки ( блики и так далее).Эффектная работа получается путём различных видов работы- и .т. жидко и растирка сухой кистью, лессировка и ала прима (причём эффект большой за счёт быстрой впитываемости влаги и большой шероховатости, нежели на бумаге), сильна большая материальность изображаемого.

28.04.82
Состояние
Весна. Нежная листва. Вечер. Дождь. Свет от солнца тёмно-пурпуровый. Лужи синие.

Сегодня 17 июня 80 года.
На душе нехорошо, то Бабка всё портит, уж какой раз. Маленький был - почитал, слушался её, а сейчас чувствую всю её ограниченность, узость в понимании. Отсюда её скандалы, сводящиеся к тому, чтобы я ходил за ней на поводу, а мои поездки и "фотографирование" - от безделья. Этим она задевает меня за живое, мой труд ставит в ничто, глубоко оскорбляет по своей невежественности. Больше терпеть я не могу, мысли все рвутся - ничего не могу делать. Остаётся учиться один год, а я так мало могу. Срываться из дому не годится, вытекает одно - перетерпеть оное и работать, только это может принести результат. Ну, а на следующий год меня в Тольятти и духу не будет. Не стоит столь серьёзно воспринимать это.
Да, недавно бабка пошумела изрядно. Пока всё стихло. Воспользовавшись затишьем, пишу несколько строк. Через месяц мне 18 лет, а я всё ещё идиот, благодаря училищу. Но, слава Богу, у меня есть цель - поступить в институт, там меня как следует научат. По общеобразовательным предметам сил хватит, а на специальные у меня подготовки целый год на композиции. Девушка Лемм желает, насколько я понимаю, использовать меня в качестве буксира. Там на 12 мест до 500 заявлений. Порядочно. Но если поступишь, то это крупный шаг в жизни. Посему все силы на этот фронт. Я так и не знаю на живопись поступать или на графику. Вот в чём вопрос, хотя не очень важный - везде нужна композиция. Я люблю и живопись (станковую), и графику (офорт), карандаш. Первая половина лета прошла малоэффективно - три, четыре хороших этюда, офортик, наброски да задумки к композициям. Сделаю в масле "Лесопилку". Нравится Стожаров. Есть в мыслях два-три летних мотива. Постараюсь реализовать замыслы. Для написания зимой пейзажа сейчас с натуры делаю этюд и графические рисунки. Позднее на холсте соединю их.

22.07.80
У бабки опять ум за разум заходит. Вчера оттуда приехала, всё хорошо, сама говорит, езжай туда, а сегодня "Не пущу!" и истерика. В конец с ума свихнулась. Вот сижу дома и пишу. Что с ней поделаешь, такой неуравновешенной, я и не знаю. Только портит всё, вредит и себе, и мне.

19.08.80
Мне уж 18 лет и пора понять, что для людей бабкиного возраста свойственно указанное выше. Пора не замечать этого. Читаю Горького, беру уроки у некогда учившегося у жизни Алёши Пешкова. Вижу контраст между его жизнью и моей, благодаря этому в будущем не быть одиноким, больше работать живопись, рисунок, композицию, изучать жизнь и, конечно, не сидеть дома. Вижу себя сейчас 18 летним аппатистом, мало силы воли, в голове мутно, но поездки мои по природе играют преобразовательную роль. Природа должна быть чистейшим родником и мотив, почерпнутый из него. В мою задачу входит отображение России в каждом кустике, росинке. Сделать вещь национальную, будь то пейзаж (Нестеров), натюрморт (Стожаров) или композицию (Суриков). Авторам этим в то время легче было выискивать русское в натуре.
Все нелепости и скучности от того, что у меня нет активной жизненной позиции, пассив, стою к жизни боком, а не лицом, в этом-то все мои беды.
Должен исцелить душу художника.
Очень жаль, что разгорающиеся желания быстро гаснут. Нет духовных сил, чтобы снова раздуть желаемое. Причина сего - безволие, низкая нравственность, малый опыт в искусстве и, конечно, низкий уровень знаний. Я был бы счастлив, если бы перечисленные недостатки исчезли. Долой пустословство, больше дела. Очень много я заблуждаюсь в живописи. Наиболее трудная задача для меня - это размещение компонентов композиции, живописный строй её, пятна в соответствии с задачей, темой и временем. Выбор наиболее цельного и рационального решения в композиции. В конце концов у меня нет даже темы. Не верится, что "бунтами" всё исчерпано.

2.09.80
Итак, четвёртый курс. На первых же шагах я захандрил. Мысленно ищу истоки оного. Во-первых, это нежелание работать как у преподавателей, так и у студентов в училище. НЕТ НИГДЕ опоры. Сие прискорбно. Негде черпнуть бальзаму из чистого источника, так что приходится рыть колодец под палящим зноем безделия. Может быть не так мрачно, но я вижу именно в этом свете. Может быть я заболел рассудочностью, но как без рассуждений увидеть и уничтожить в себе корни таких ненормальных явлений.
В последнее время я увидел себя в роли блаженного, т.к. "Блажен, кто верит". Верю, может, подсознательно, как то нереально в ореоле выдуманного. А временами, когда ореол исчезает, я чувствую себя опустошённым и потерянным. Весь мир кажется глуп. Чаще всего это бывает от разочарования в работе практического характера. И от суеты. Думается - дал волю слабости в то время, когда её надо изничтожить тотчас на месте, крепкой рукой труда. Но довольно красноречия, ему уже пора уступить место соображениям практического характера. Я должен очень строго распределить своё время и, главное, не суетиться.
6 - 00 - 8 - 00 офорт,
8 -00 - 15 -00 - учёба,
15 - 00 - мастерская ,
17-00 - 19- 00 - натура, живопись,
19- 00 - 20 - 00 - чтение,
20 -00 - 23 - 00 - халтура на дому.

8.09.80
В настоящее время работаю над пейзажем маслом. Размер небольшой. Мотив интересный - озерцо. Дальние планы вышли хорошо, а на передних деревьях остановился. Плохо идёт и форма, и цвет. Очень трудно над этим думаю. Пока безрезультатно, но если решится, то, думаю, получится нечто интересное.

15.09.80
Продолжаю работу. В конце стал работать так. Нанесённый на грунт рисунок опрыскиваю фиксажем. После просушки протираю на просвет маслом основные плоскости, пятна цветом (без оттенков, деталей), вообще получается основной цветовой строй картины. Когда всё это высохнет, то начинается тонкая детализация, нюансировка, работа приобретает более законченный вид. Появляется возможность писать на основном цвете пастозными, колоритными мазками, причём очень скупыми. Это мне кажется очень полезно для лаконичности, мастерства исполнения образа. Здесь мазок краски не является просто прямоугольным слоем, а пластичным, образующим элементом чего-то. И ещё одно - подмалёвок основного цветового строя необходим для облегчения задачи художника, так как отпадает решать тон вкупе с колоритом и художника очень тяготят незаполненные места холста.К офорту "Лесопилка".
Самое тёмное - навес, станок, земля на первом плане, горы берёзовых поленьев. Далее фигуры людей, тягачи, деревья, контора. Ещё светлее - поленья, холмы. Облака акварельны. Для этого используется в несколько травлений для объёма лак, насыщенный разбавителем для большей расплывчатости (без иглы) мелкое зерно канифоли. Для дерева (навес) не делаются чёткие контуры - используется резерваж (посредством него контурные линии воздушны), затем на него отпечатывается фактура дерева (шплинт), дорабатывается немного пером и очень сильно травится. Аналогично и со станком - также резерваж, а затем крупное зерно акватинты. Всё это обобщённо, только наиболее конструктивные тщательно отрабатываются. Выявить рефлексы поможет перо. Перо (белым по чёрному) - стальным пером по пластине рисуют кислотоупорным лаком. Опилки - фактура - чёрные точки с пером. Разрез поленьев - перо, кисть различной тональности. Реже прибегать к контуру (лица, руки, фактура гор). По принципу станка делаются машины. Особо интересно должна выйти дорога. Можно использовать потёки канифоли (комья грязи), игла, акватинта.

25.10.80
Есть досуг - пишу. На днях на мою долю пали славные дифирамбы. Теперь я молодой художник. Всё это "Песнь о Разине". Сию работу сделал ещё в марте сего года. Она уже была на двух выставках (городских), на двух просмотрах и фестивале грушенском, и теперь на первой городской выставке графики. Итак, набираю выставки, и это первая ступень. В декабре будет другая выставка-"Художники города Тольятти". Сейчас делаю "Лесопилку". Одни эскизы. В последнем варианте решается образ старой лесопилки через деревянный навес, старый фонарь и спину старого пильщика (помоложе стоит у станка). Было предложено ещё поработать над озерцом. Крупнее формат, зрее мысль, профессиональнее. Но чтобы написать высоту 1,2 метра надо длинный световой день, а сейчас в пять уже темнеет.

25.11.80
Нашёлся дневник, пишу. Лесопилку эту я забросил, потерял в ней идейную нить, величие, ударился в фактуру, но ничего не вышло. Может, через некоторое время вернусь к ней.
С некоторых пор начинаю систематически заниматься рисованием в послеурочное время. Приходит ещё человек пять-шесть. Рисую Гудона. Нужны профессиональные работы для института. Туда я буду, несмотря ни на что, поступать, в этом поганом ТПУ ничего хорошего почти не видел, скучно и неинтересно. Надо будет на досуге сходить к юристу - узнать о своих перспективах. Если не буду в художественном институте, то могу с полным правом сказать, что вся жизнь моя будет испорчена. До чего ж там интересно, хочу такой жизни, какой бы трудной она ни была.
Появилась некая задумка в офорте. Пётр 1- строитель нового, разрушитель старого. Довольно банальный сюжет, но постараемся вытянуть из него все соки Если сделать эдак ещё два-три листа, то может получиться довольно порядочная серия, что мне , конечно, не повредит.
А, кстати, о Леман В.А. Это корыстная фигура, делающая всё с выгодой для себя. И к тому же глупа.
(Гипс стащили, а без него худо).
Настало время объективно подумать о своём будущем. Ездили в Харьковский. Там мне очень всё понравилось, и потому буду туда поступать, а для этого надо иметь 10 работ. Думаю, пять работ в офорте у меня будут, по декоративному оформлению - две, а остальные- рисунок, может быть, живопись. Осталось 3,5 месяца (а там госэкзамены). В этот срок надо сделать многое, откинуть лень ещё дальше, повысить работоспособность, производительность. Сюда входят рисовальные послеурочные часы, серия из трёх листов на тему "Пётр Первый".

25.01.81
Застой. В мастерской нет ни разбавителя, ни лака. Поиски кислоты безуспешны. Невозможно экспериментировать технику. Никто не работает. Ни учащиеся, ни вторые. Остаёмся работать я, подруга, да Саня. Механизм разболтался, шабалит.
Когда был маленьким, когда несколько заинтересовало искусство я думал, что художников вообще немного, даже мало и по той скудной информации, в которой я видел этот мир это действительно было так. Через некоторое время сало ясно, что это ошибочно, что художников очень, очень много, что много картин, шедевров и прочего такого. Но не так уж давно стал сознавать, что художников много, а вещей (в полном смысле) очень мало.
Считаю интересным (очень) передачу высокой темы (нравственной, идейной и многих других) через, казалось бы, очень незначительный эпизод. Сейчас понимаю, что мне нравится (вообще из людей) человек- мастер своего дела, будь он хоть какой профессии. К таким людям очень тянет, чувствую и, наоборот, к раздробленным людям с мелкими интересами.
Да как же так я вчера себе занозу в сердце посадил. Ой, мучительно. Всё было бы проще, если не эти чёртовы обстоятельства. На слёзы тянет, такое со мной впервой. Да как же так. Четыре года ничего, а вот выпускной и на тебе, такое впервые, что же это так? Зачем это? Ей, наверное, тоже мучительно. Почему сейчас, а не раньше? Не вовремя, и очень серьёзно, кажется.
Об окнах
Всё, всё, буквально, до мелочей надобно сочинять в композиции, начиная с ритма линий и кончая далеко летящей (или сидящей) птицей. Если хочется сделать говорящую чувствами картину, продумать формат, направление движения (какое оно, движение, торопливое, величественное, неторопливое, медленное, радостное или тягостное), со светлым горизонтом или тёмным.
К примеру рисую дома (пейзаж), то они могут "говорить" окнами (например, прячутся за деревьями и таинственно выглядывают, отражают в себе садящееся солнце, или свинцово блестят в ненастье от проблеска в клочьях туч ). Это лишь один момент. Оживлять композицию пейзажа необходимо. С окнами много примеров. В искусстве Добужинского "Домик"- тупое мрачное молчание, у Коржева в "Прощании" тревожный безмолвный свидетель, у Иванова в "Расстреле" они кричат своим контрастом . И так далее...

12.10.81
Потихоньку развиваю зрительную память. Работаю в КБО, так дрянь, экраны да объявления. Скоро уйду. Хожу к Шумкину, но мало, всего пять часов в неделю. Есть замысел композиции о Беринге, в реалистическом рисуночке сделать, пейзажик акварелью на тоску русскую. Замыслы по работе есть, но нет ни подруги, ни денег. За интерьерную халтуру боязно браться, забивать голову не тем, что надо. Скоро середина осени, зима, весна и еду в Харьков, поступление может быть на сто процентов, этим прельщает, нежели Ленинград. В общем лучик перспективы есть. Так что набираю знаний полегоньку. Офортом не занимаюсь и не буду в этом году, много времени уходит, а в итоге зрению. В армию не берут. Саню бы скорее проводить, а то бедолага мучается от безделья. По линии искусства из него ничего не выйдет, человек бы вышел. Писал и Гере, и Лёхе, но ни ответа, ни привета. Надо в Харьков к Мика написать, а коли положительно, то зимой, может, на место поеду.
Интересно дерево в середине осени. Тополь, к примеру. Листва на нём составляет следующее: на макушке почти ничего нет (последствия ветра), посреди более или менее и лишь у основания ствола ещё сохраняются пышные массы (насыщенный оранжево-охристый цвет). У некоторых деревьев та сторона, которая обращена к югу ещё сохраняет зеленоватый цвет. А у берёзки охристо-зеленоватый цвет встречается на макушках веток (и не облетает на ветру). Карагачи сохраняют цвет лета до первых снегов. Рядом с ними соседствуют уже багряные рябинки, с фиолетовыми рефлексами от неба.
Последнее осеннее солнце (вечернее)

24.10.81
В центре (или как) стоит дом. Лишь незначительная верхняя часть его находится под действием солнечных лучей садящегося светила (к вечеру). Ряд окон и одно из них является прожектором сюжета, в нём отражается садящееся отражённое светило. Сие контрастирует с убогостью цвета и формы деревьев, к середине осени остающихся уже без покрова и находящихся в тени. Такова идея.4.11.81
Состояние (утреннее)
Пейзаж в сближенно серо-холодной гамме. Пурпурная полоса рассвета на горизонте, по небу отблески от неё. Само небо серо-голубое (ст.туч), повыше зеленоватое, земля раза в три-четыре раза темнее неба.

6.11.81
Состояние (вечернее)
Эффект летнего позднего вечера. Видимо лучи садящегося солнца пробились сквозь пелену облачной дымки и окрасили всё в красновато-коричневую- оранжевую гамму. На горизонте небо холодное, сине-зелёное, кверху светлеет, с отсветами переходит в серо-пурпурное. Нет теней, весь пейзаж темноват, отношения как цвета, так и тона сближены. Многообразие оттенков от светло серого до тёмно-коричневого. Деревья своими голыми ветвями смотрятся паутинными пятнами на тёмном фоне земли (если сверху). К горизонту земная часть серо-желтоватая. Самым светлым пятном может быть зажжённое окно (свет лимонный).

Замыслы (даты нет, вероятно это 1981 год)
Замыслы разноплановые. И допетровский вечер- здесь и дух мореплавателей, детей океана, тут же и мотивы детства . Не знаю почему, верней по замкнутости или такому темпераменту боюсь радостных, солнцевых работ не будет, а что-то волнующе грустное, невидимая борьба прекрасного и уродливого, ну и передача воздуха духа, такой атмосферы что ли, по обонянию чтобы можно было воспринять, унюхать, что это Русь, вечер обычный. С Берингом хочется вложить психологизма много. Стоиков показать, не лишённых всего прочего. Из грубости трудностей, сохраняющих веру (кристально чистую, пусть крохотную), но веру. Человек умер, а вера в то, что из-за полосы покажется что-то, нарушится эта взвинченно нервная монотонность. Они откроют остров. И, больные цингой, они кто как выкарабкаются на берег, и кто то, может, выдолбит кособокими буквами, что здесь экспедиция такая-то была!Небольшая точка на карте в клетке параллели и меридиана, есть их жизнь, да в клетке заключена, а точка острова для многих есть точка в жизни. Мореплавателем может быть не каждый (далеко), а те, кто однажды был в плавании (пусть трудном) и они полюбили океан (естественно, суровая любовь)Но какая любовь: нечеловечески жестокий океан и человек тоже грубый, но у них общий язык, это, наверно, у каждого из них в глубине души. И вот в критический момент обнажается духовно человек: о плоти говорить нечего( здесь истощение типа мучение), и пусть человек проклинает плавание, это ведь внешне, а мне нутро надо, эта невидимая нить разговора о любви к океану. При визуальности совершенно (частично) противоположны.В конце концов всё есть жизнь, все явления происходят во взаимовлиянии, и человек (в данном случае мореплаватель) является песчинкой жизни организма, независимо от его сознания. Не складно, но в данной идее это так.
Интересует сейчас человек как творческое начало со своими сильными сторонами и слабыми. Человек и обстоятельства, человек и окружающая действительность, влияние оной на него. По нашим убеждениям живёт человек своими или сторонними игу? И ест эти жизни и человека. Что существеннее: брать более от жизни, или некое другое отношение?

26.01.82
Интересен фильм "Фантазии Фарятьева", сам образ Фарятьева и сама проблема "фантазирования", открытости человека и окружающая среда. Миронов играет.Писательница Анна Соколова. Посмотреть надо.

6.02.82
Догадка в живописи и рисунке пером, акварелью, чернилами.Понятно, что верный контур нанести сразу не всегда удаётся. Для сего рисунок наносится на лист инструментом вначале малозаметным контуром и по мере познавания формы, уточняется всё более верными линиями, пятнами, под конец работы образуется верный контур. В технике пера первоначально используется слабый раствор туши, аналогично в акварели и масле. Сие подмога в верном рисовании.Догадка о звучности цвета и формы в картине.Если вдуматься, каждый предмет, каждое тело звучит в пространстве, то есть имеет свой музыкальный мотив. Так как чёрные точки на белом фоне могут каркать, а оранжевые пятнышки на линии чирикать как воробьи, деревья шумят. Тембр и громкость звука сродни тональной и цветовой гамме изображения. Пример: картины Чюрлёниса.

24.03.82
СостояниеСадится солнце. Зима, сыровато. На востоке небо ближе к горизонту пурпурное, отражается закат на пелене. Само небо ультрамариновое. На западе, куда заходит светило- оранжевая полоса и серо-зелёное пространство. В целом - игра рассеянного закатного освещения отражается на небе, на домах и так далее. Получается фиолетово-холодное небо (восток), а на этом фоне теплеющиеся дома (охристо-коричневые), теневая часть земли со снегом и играющим на нём последним светом. И деревья (резкие очертания), ветвистое расколотое стекло, ну а окна с зелёным небом и блёклым оранжевым.Оригинальная манера.
Акварель по грунту.Живопись акварелью по загрунтованной поверхности картона, бумаги (грунт- водная эмульсионная краска). Сей грунт моментально впитывает воду, исключаются случайные затёки, мазки ложатся чёткими границами. Лепка лессировкой. Видимо грунт просвечивает, получается акварельность, что на белой бумаге (со временем неизвестно, пожухнет или нет). Акварель на таком грунте обладает фактурой (в зависимости от того, чем грунтуют и как: кистью, губной (по-видимому, зубной щёткой?), валиком и так далее. Возможно безболезненное для работы проскребывание грунтовки (блики и так далее). Эффектная работа получается путём различных видов работы - и .т. жидко и растирка сухой кистью, лессировка и ала прима (причём эффект большой за счёт быстрой впитываемости влаги и большой шероховатости, нежели на бумаге), сильна большая материальность изображаемого.

28.04.82 Состояние
Весна. Нежная листва. Вечер. Дождь. Свет от солнца тёмно-пурпуровый. Лужи синие.

Сегодня 30 апреля 1984 года
Пришло время вспомнить два года, прошедших с незапамятных пор. За это время не сделал ни одной биографической строчки. Стало быть такая натура я, что снова заполняю этот дневник. Когда читаешь давние строки, всё снова оживает в голове, всё прошедшее с ясностию проходит перед взором и щемит что то о той пропасти, что раздвигается день ото дня. От вчерашнего до сегодняшнего. Прошло вот уже два года с тех пор, как мы с Лёхой, получив отказ в Харькове ни с того, ни с сего, не желая возвращаться домой с пустыми руками, оказались в Пензенском училище. Я поступил, Лёха нет (через год его забрали в армию). Первые дни в Пензе, дружба с ребятами. Помню: осень, дождь, мы с Юрой пишем самовар с рябиной, не поехав в колхоз. Барабанит серый, пахучий дождик, в необжитой , голой комнате двое тихо работают. Атмосфера таинственности, загадочности, даже нереальности. Группа многочисленная, незнакомая, классный руководитель, приехавшая из далека. Сами стены, буквально всё дышало живой историей. Помню любовь свою к татарской девчонке, шумное гульбище дня рождения Витька, песни "Машины времени", фильмы Тарковского. Всё, всё сознание плело причудливые образы, вырисовывало какой - то одухотворённый мир, для меня тогда все были творцами, делающими общее дело. Это идеализм. Постепенно сложился собственный мирок в суть я не лез, и жил только впечатлениями. Так, не торопясь, прошёл год. Гера учился в Саратовском училище, приезжал раза два понравилось, тогда и назрело решение о переводе. Выставился я хорошо, с пятёрками. Мы были уже в конфликте с хозяином квартиры, съехали, уж без Витька. Поселились на Богданова в подвале, у грязного калеки. Лето прошло так: утром подметали, днём отрабатывали , красили в училище или халтурили в цирке. Тогда же подъехал Герка готовиться. Лето прошло тяжело. С Герой переехали из подвала в другую квартиру, отдельно от "мужиков", стали обживать хату. На первых порах жили дружно, но после сказались темпераменты (совершенно различные). Если я лез в суть вещей, поставил на первое место анатомию в изучение, то он всегда отделывался от натуры наброском. В то время на меня напал "стихийный разум", взрыв гениальности ума, но ничем не был поддержан. Гера перевёлся.

25 июня 1984 года
Взгляд на вещи переменился. Был в Питере, в Репинке, Москве, сдал документы в Суриковку. Через неделю еду на экзамены. Оттуда две дороги: или поступаю, или еду назад, устраиваюсь на работу и зарабатываю бабки (поближе к прозе). Всё тяжелей становится на душе от материальной, в буквальном смысле, нищеты, от собственной нерасторопности и лени. Высоты жизни -это энергия разума, сила мышц и мощь желания. Соизмеряя своё прошлое и настоящее со сверстниками, вижу, какова пропасть, какова моя уступчивость и жижа вместо мышц, инертность вместо воли. Если я не займусь самовоспитанием, жизнь будет бестолкова. Суеверие и мистицизм от неверия. Наивность- неизжитое детство во взрослой оболочке. Это меня тяготит А жалость - это ли не удел слабых, рабских, а это мне досталось в наследство. А не активность, медлительность и мысли, и дела леность души и многое другое. Как то сразу эти пороки всплыли внутри меня. Была мечта, вера, но во что-то нереальное, детское. Жил я и живу в своём мирке, изолированно совершенно от жизни. Настоящей жизни я боюсь, ленюсь к ней идти. Совершенно к ней неподготовлен. С какого взяться угла, если нет веры, бесполезно всё равно. Прочитаешь книгу, ум взбудоражится на время и только. Прежние строки оптимистичны, но сейчас я знаю цену такому краснобайству.

4.11.86
Надобно знать, как управлять народом. Английская вольность здесь не у места, как к стенке горох. Честный и разумный человек, усмотревший что - либо вредное, или придумавший , что полезное, может говорить мне прямо , без боязни. Полезное я рад выслушать и от последнего подданного. Доступ ко мне свободен, лишь бы не отнимали у меня времени бездельем. Невежество и упрямство -вот тираны, а не я.
-

Напряжение и расслабление.Одно другое взаимно обогащают, делают пластику движений, жизнь. Например: фигура человека.

12.02.87
Ха, с каждым шагом убеждаешься, как трудно быть самим собой.
Да, это узость: "так надо ", " это лучше" и другие, толкающие, притесняющие тебя, не дающие твоей мысли ход. Везде.
Всё. "делай, что думаешь, что нравится, что любишь. Что за компромиссы с собой? Нельзя же жить, спрашивая на это разрешение. А ведь выходит так. Я уверился, что какова бы ни была абсурдность жизненной идеи, главное в ней это бескорыстность и искренность, патриотизм и гражданственность. И трудности первопроходца всегда окупятся движением к цели.
Можно задать вопрос: Какова от тебя польза? Что ты делаешь для других? Так. Отвечаю : мои работы, вот мой взгляд. Абстрактно? Нет.
Я не могу делать работы с натуры "в лоб"-нужна дистанция.
Образ складывается лишь через время, воспоминания, вот что бередит душу,
далёкое впечатление.

12.03.87
Айтматов интересно думает, что корень общечеловеческих концепций не в народном, а в евангельском. Подтвердил мои мысли, что вопрос, "а что этим ты хотел сказать" к художественному творению абсурден! Оно плакатно, однодневно. Ориентация на социальные группы также абсурдна. Романтика, душа прежде всего. Она - корень.
Да очень ценно - оптимизм, вера через трагедию

5 мая 1997.г
На мой взгляд, жизнь человека в перспективе это реализация детских, юношеских желаний, событий. Если человек движется, то те ямки, на которые раньше не хватало сил, становятся глубже, человеческие желания удовлетворяются, или, наоборот, полнее дела, весомей. Видна переодичность таких явлений, есть в них своя закономерность.

9 мая 1987 г.
Затосковал. Или от не выпитого вина, или от Светки, может, от одиночества. Скорее от однообразия, всё акварель, этюды. Хочу взять офортную доску и поделать постоянный мотив. Этюд тоже до поры, до времени. Хочется уже законченного, тематического. Есть задумки по разбойничкам, но сыро. Пойду через графику.
Светка, Светка, где же твой свет?

13 мая 1987 г.
Здравствуй! Я очарован лёгкой грустью. Мой разум постигает большую гармонию.
В народе говорят, что люди скрепляются даже не любовью, а жалостью.
Если она (жалость) ветрено растрачивается, то ни о какой гармонии человеческих отношений речи быть не может.
Но природа гораздо умнее человека, в ней нет дисгармонии (человек учится у неё жить равно с себе подобными, равно с ней). Тут уж всё зависит от внимательности людей. Не случайна "зона" в "Сталкере". Природа - это сложнейший организм, он так же страдает, живёт, дышит, радуется в отличие от человека, сама себя не уничтожает. Интересно как здесь всё дублируется. Та же река. Это и тучи, и наземные реки, ничуть не уступающие поверхностным. Не случайна и красота, умозрительно да и иначе смонтировать. Сколотить её нельзя. Красота, гармония - это те точки в природе, где наиболее она живёт, жалеет, где это обнажено, где пересекаются её основные и малые и малые артерии. Художники это называют удачей. Найти такие моменты разговора, любви природы, вовлекающие его самого в это состояние, ну, а естественно, и зрителя, поскольку это переходит на холст.
Я вот сейчас не могу разом увидеть, окинуть взором своё окружение. И нахожу то одни, то другие мотивы. Как картина складывается из этюдов так и образ кристаллизуется из многих впечатлений. Подводит тебя постепенно к сути. А суть есть естественное правдивое и единственное.О ритмахКак в живописи, где всё живёт на сочетании холодного и тёплого, так и в графике есть жизнь от вертикали и горизонтали. Определив основные узлы диагоналей, ищут сии отклики, насыщая тем самым малые движения, насыщая динамику, контраст, а , следовательно, и жизнь в формате. Возможны и варианты, преобладание вертикальных ритмических рядов, горизонтальных или же их равные совокупности.
Учусь жить естественно, беря советы только у природы.

14 мая 1987г.
Графика (тушь) не в дугу. Срисовываю, тюкаю. Возвращаться к поверке связи . Завтра за грибами. Пока балдею. Не смотри, щенок, в одну точку. Это тебя крошили в 38, ты жил на рудниках в 46, снимали шкуру в 17.То же.

16 мая 1987 г.
Удивительно загруженный день. График. С утра - этюд. Затем сколотил калитку. После - этюд. Затем помахал вёслами вдоль села. В ерике - этюд. Затем сколотил калитку. После - этюд. Затем "Литературка". После - этюд с уголовника. Затем "Литературка". Прибил несколько реек к забору. Дописал вчерашний этюд. Опять "Литературка". Натянул планшеты.
Добиваться цельности - одна из сторон в многогранной деятельности. Смена физического умственным. В широте общения с материалом, природой, людьми теряешь инфантильность, становишься более правдивым, глаз зорче, шире, ум логичнее, здоровая беспристрастность.

17 мая 1987 г.
"Стажировка" на Бахиловой кроме профессии ИЗО даёт навыки постоянной, ежечасной постоянной работы и глаза, и ума. Искусство органично входит в мою жизнь, становится моим хлебом и водой. Смена видов деятельности тоже естественна. Позволяет рассчитывать время и заниматься одним совершенно без ущерба другому. Твёрже становятся профессиональные навыки, приучаюсь работать поэтапно. А в этом большая логика.

29 мая 1987 г.
Если я многое наверстал и развил в живописно - машисто - настроенческом плане, то этого не скажещь о графике. Тут ещё целина. Организация плоскости, композиция, силуэт, ритмические ряды не тронуты мною. Это более кропотливая, усидчивая работа. Врубель покоряет своим ритмическим музыкальным орнаментом, каждый сантиметр обоснован, играет, поёт и дышит. Это сила! Направляюсь в ритм, орнамент.
Подобрал ворончика, учу летать.
Я не сказал бы, что начал понимать, просто, наверное, чувствовать силу и движение природного разума. Да это разум и от твоего ума, души и чувств зависит насколько ты приближаешься или удаляешься от цели, насколько ты нарушаешь или ,наоборот, помогаешь течению истины в природе. Всё же она нестабильна," законсервировать" её нельзя, но окунуться в её потоки реки и моря можно, можно даже жить в ней.

О графике
Находить основные массы-силуэты. Их движение и пропорции. Узел.
В больших массах, силуэтах находить меньшие. Причём эти меньшие развиваются в больших, не теряя, однако, связи с другими большими.
И глубже в детали. Помнить, что соблюдение этапности- самое важное.

30 мая 1987 г.
Да. Размышления - скуки плод. Загрустил. Природа уже не удивляет, не поражает. Настроение одно: установившееся сыто-земное. Не могу отличить день вчерашний от сегодняшнего. Сейчас даже жаль, что мало "в снега" работал.
Через неделю съеду домой. Займусь иным. Этюд -это этюд. Хочется на картину выходить, на историю. Но жидко! Пока... Можно в Тольятти выставку свою сделать, или с ребятами, если приедут по Жигулёвскоё кругосветке. Надежда на осень, её обаятельную грусть. Не может художник ехать всю жизнь на первом прозрении, прозревать нужно ежечастно, ежеминутно. А это, на мой взгляд, не только от него зависит, а от многих невидимых природных связей. Это даже хорошо, что это понимаешь, сам с этим соорганизовываешься. Иначе - слепота.

Здравствуй, моя родная Бахилова тетрадь. Мне так же скверно сейчас, как и зимой по приезде из Харькова, так же забилась, затомилась душа. Вечно она голодна. Плеснулась тогда она весной разгулялась, полюбила. Знать от этой повторной черты что-то шевельнулось и рука записала. Осень, я хочу тебя полюбить, отдать свою душу тебе.
И с Бахиловой всё моё связано, повязался с ней накрепко. Как трудно вырваться из суетного удушья в мир такой мудрости, чувственной, добавляю. Как чудесны знания, но как скоро хочется от них избавиться.

9 сентября 1987 г.
Здравствуй, моя родная Бахилова тетрадь. Мне так же скверно сейчас, как и зимой по приезде из Харькова., так же забилась, затомилась душа. Вечно она голодна. Плеснулась тогда она весной разгулялась, полюбила. Знать от этой повторной черты что-то шевельнулось и рука записала. Осень, я хочу тебя полюбить, отдать свою душу тебе.
И с Бахиловой всё моё связано, повязался с ней накрепко. Как трудно вырваться из суетного удушья в мир такой мудрости, чувственной, добавляю. Как чудесны знания, но как скоро хочется от них избавиться.
Я хочу любви и мудрости.

7 октября 1987 г.
Поговорим с тобой. Ясно сейчас мне в чём дело.
Долгое время я подменял жизнь, её соки схоластикой, высасывал из пальца темы из закоулков сознания. Или попросту варился в себе, вбив в голову, что ты гениальный художник, что уединение мой удел. Всё это время держалось на наивности, на остатках паров любви, забыв, что художник, да просто человек, живёт только на любви, ежечасной, ежедневной, что произведения выходят не сами по себе, а из конкретной жизни, её проблем и радостей, что ни не выдумываются, а рождаются жизнью, преломившись через твоё сердце и ум. и пот.

25 июня 1987 г.
Летом поэзия иная, нежели весной. Эдакая полнокровная, могучая. В зной гамма мутно-красная.
Наблюдал хмурый вечер с позолотой заката. Постепенно золото краснело, бурело. Яркая зелень одевалась серебром.
В проливной дождь - нежнейшая гамма. Всё высветляется и каждый цвет насыщается становится изумительно-чистым, звонким.

13 мая 1987 г.
Но природа гораздо умнее человека, в ней нет дисгармонии (человек учится у неё жить равно с себе подобными, равно с ней). Тут уж всё зависит от внимательности людей. Не случайна "зона" в "Сталкере". Природа - это сложнейший организм, он так же страдает, живёт, дышит, радуется в отличие от человека, сама себя не уничтожает. Интересно как здесь всё дублируется. Та же река. Это и тучи, и наземные реки, ничуть не уступающие поверхностным. Не случайна и красота, умозрительно да и иначе смонтировать. Сколотить её нельзя. Красота, гармония - это те точки в природе, где наиболее она живёт, жалеет, где это обнажено, где пересекаются её основные и малые и малые артерии. Художники это называют удачей. Найти такие моменты разговора, любви природы, вовлекающие его самого в это состояние, ну, а естественно, и зрителя, поскольку это переходит на холст.
Я вот сейчас не могу разом увидеть, окинуть взором своё окружение. И нахожу то одни, то другие мотивы. Как картина складывается из этюдов так и образ кристаллизуется из многих впечатлений. Подводит тебя постепенно к сути. А суть есть естественное правдивое и единственное.

О ритмах.
Как в живописи, где всё живёт на сочетании холодного и тёплого, так и в графике есть жизнь от вертикали и горизонтали. Определив основные узлы диагоналей, ищут сии отклики, насыщая тем самым малые движения, насыщая динамику, контраст, а , следовательно, и жизнь в формате. Возможны и варианты, преобладание вертикальных ритмических рядов, горизонтальных или же их равные совокупности.
Учусь жить естественно, беря советы только у природы

17 мая 1987 г.
"Стажировка" на Бахиловой кроме профессии ИЗО даёт навыки постоянной, ежечасной постоянной работы и глаза, и ума. Искусство органично входит в мою жизнь, становится моим хлебом и водой. Смена видов деятельности тоже естественна. Позволяет рассчитывать время и заниматься одним совершенно без ущерба другому. Твёрже становятся профессиональные месяца. На той неделе руки знали только лопату да молоток. Сегодня побродил. Дурное время кончилось для меня. Это знойные первоиюльские дни. Солнце, свет стали серьёзней, насытились цветом. Зелень набрала надлежащую ей форму. Уже геометрия объёмов. Дома и огороды начинают утопать в зелени. Листва и трава уже довлеют над человеком. В них свой город, свои улицы и лабиринты.
Не буду говорить о жестокой прозе, что ждёт в следующем году, у меня в кармане лето, вся осень, да ползимы. Кто-то сказал, что время, прожитое человеком в общении с природой, в стаж жизни не засчитывается. Мне Бахилова очень много даёт. Думать, видеть, работать, анализировать нужно больше. Заинтригован в сей момент озёрами на гудроне. Удивительно меняется композиция: где весной были дежурные места, сейчас их нет, от берега она уходит куда-то в горы. Хожу, ищу. С каждым годом, да днём, сознаёшь свою краткость пребывания на земле. И так же всё внимательнее, любяще относишься ко всему живому, честному и правдивому. Себя раскрывать ой как тяжело. Выдавить, как говорил Чехов, из себя раба и работать свободно, вольно, песни петь честно.

24 июня 1987 г.
Сейчас у меня равновесие. Умный период.
Мне не хочется рывков, надо целеустремлённыё путь, чтобы работа велась целенаправленно, осознанно, мастеровито. Дух познания у меня не отнять. Ступень за ступенью.
Да первый июльский дождь. Какое очарование, какая грусть. Эта мгла всё перечёркивает, всё устоявшееся сомневается. Грустить от тайны. От неразгаданной загадки. В такую пору время прошлого перебегает перед глазами, поднимаются все запахи, осязания, рефлексы истории. Внутри щемит от чего-то непонятного, тяжело, будто три атмосферы падают на тебя. Входишь в дом, пахнет сырым деревом, тёмной тишиной и моей прокуренной комнатушкой. Шевелится жалость, глаз обостряется, душа в заусеницах.

21 декабря 1988 г.
Хочу хорошего доброго и умного, ренессансного. Отвыкай от стереотипного, учись видеть своими глазами, глядя собственными, ведь всё так необычно. Поощряй сии галлюцинации, их тоже заковывай логикой. Подходишь так к тому видению, что все формы жизни, условия её, быт, архитектура- всё это прелюдия к гармонии, к существу нравственному, регенерации полностью души. Вот тогда красивое, прекрасное выстраивается в гармоничный лад, проступает логическое, мысль, правящая миллионами гениев и талантов. Да. Правда самая железная категория. Всё дохнет, рождается, шевелится, меняется. А она как гранит. Ты уехал, ушёл, убежал, а она здесь такая же твёрдая. Такая же верная. Хвала тому, кто её алкает.
Это было. Это ерунда гений, талант, способный, начинающий, любитель, профессионал. Есть чувство правды, истины. У кого его больше, у кого меньше. Вот иерархия. А средства не волнуют.
Накладывают люди на себя руки потому, как начинают "жить не по правде", не могут фальшивить. Чувство меры, истины, правда у всех разные . От этого не зарекаются. Хватит.
Если я прав, я не боюсь удара в спину.
Сейчас у меня равновесие. Умный период.
Мне не хочется рывков, надо целеустремлённей путь, чтобы работа велась целенаправленно, осознанно, мастеровито. Ступень за ступенью.
Да первый июльский дождь. Какое очарование, какая грусть. Эта мгла всё перечёркивает, всё устоявшееся сомневается. Грусть от тайны.

9 сентября 1987 г.
16 июня 1987 г. Прошёл определённый период- вот и пишу. На Бахиловой уже два месяца. На той неделе руки знали только лопату да молоток. Сегодня побродил. Дурное время кончилось для меня. Это знойные первоиюльские дни. Солнце, свет стали серьёзней, насытились цветом. Зелень набрала надлежащую ей форму. Уже геометрия объёмов. Дома и огороды начинают утопать в зелени. Листва и трава уже довлеют над человеком. В них свой город, свои улицы и лабиринты.
Не буду говорить о жестокой прозе, что ждёт в следующем году, у меня в кармане лето, вся осень, да ползимы. Кто-то сказал, что время, прожитое человеком в общении с природой, в стаж жизни не засчитывается. Мне Бахилова очень много даёт. Думать, видеть, работать, анализировать нужно больше. Заинтригован в сей момент озёрами на гудроне. Удивительно меняется композиция: где весной были дежурные места, сейчас их нет, от берега она уходит куда-то в горы. Хожу, ищу. С каждым годом, да днём, сознаёшь свою краткость пребывания на земле. И так же всё внимательнее, любяще относишься ко всему живому, честному и правдивому. Себя раскрывать ой как тяжело. Выдавить, как говорил Чехов, из себя раба и работать свободно, вольно, песни петь честно.
Передо мной чуть меньше месяца, после денежки поделать и, с дня рождения, в кругосветку (кого удастся собрать). Но кремнёвых. А там уже грусть начнётся.

19 июня 1987г.
Во время остановиться- это идущий в глубь до определённого момента и делающий шаткий шаг в неизвестность . В "да" или "нет".
Этапность - это стержень. Это свет. Трудно идти в глубь, но суть в этом пути. И путь этот бесконечен, до волшебства, гоголевского кошмара. Можно и нужно верить только природе, только ей, ибо человек слаб, а она никогда, так как это всё целое. Смотрю на собаку, она на меня, излучаем любовь, думаю чувствует, а сказать не может. Вот и моя душа отойдёт либо к животному какому, либо растению ( вспомнил "Царевну - лягушку"). А с человеческими возможностями многое дано, грех просто не использовать. Нить правды не теряется ни в разговоре со сверстником, стариком, детьми, животными, деревьями и т. д. Оно всё понимает. Подлинная правда и до мелочей охоча. Вот додумаюсь до чего-либо и матушка - природа скажет: " хватит, порыпался". Хватило б времени и сил сказать во весь голос, во всю суть. Природа широка, да. А у тебя один плоский формат и тебе надо высказаться. Здесь вся азбука

21июня 1987 г.
Политплакат и искусство две вещи несовместимые. Искусство - это правда, а второе правдой быть не может, ибо служит недалёким целям. И является напросто средством визуальной коммуникации. Подача. Исполнение - это не искусство. Люди не видят и бояться больших целей, горизонтов. Мозг ограничен: что поближе, то поценней. А ведь чем дальше, глубже глядишь, так и живёшь истенней.
Да. Правда самая железная категория. Всё дохнет, рождается, шевелится, меняется. А она как гранит. Ты уехал, ушёл, убежал, а она здесь такая же твёрдая. Такая же верная. Хвала тому, кто её алкает.
Это было. Это ерунда гений, талант, способный, начинающий, любитель, профессионал. Есть чувство правды, истины. У кого его больше, у кого меньше. Вот иерархия. А средства не волнуют.
Накладывают люди на себя руки потому, как начинают "жить не по правде", не могут фальшивить. Чувство меры, истины, правда у всех разные . От этого не зарекаются. Хватит.
Если я прав, я не боюсь удара в спину.

24 июня 1987 г.
Сейчас у меня равновесие. Умный период.
Мне не хочется рывков, надо целеустремлённыё путь, чтобы работа велась целенаправленно, осознанно, мастеровито. Дух познания у меня не отнять. Ступень за ступенью.
Да первый июльский дождь. Какое очарование, какая грусть. Эта мгла всё перечёркивает, всё устоявшееся сомневается. Грустить от тайны. От неразгаданной загадки. В такую пору время прошлого перебегает перед глазами, поднимаются все запахи, осязания, рефлексы истории. Внутри щемит от чего-то непонятного, тяжело, будто три атмосферы падают на тебя. Входишь в дом, пахнет сырым деревом, тёмной тишиной и моей прокуренной комнатушкой. Шевелится жалость, глаз обостряется, душа в заусеницах.

25 июня 1987 г.
Летом поэзия иная, нежели весной. Эдакая полнокровная, могучая. В зной гамма мутно-красная.
Наблюдал хмурый вечер с позолотой заката. Постепенно золото краснело, бурело. Яркая зелень одевалась серебром.
В проливной дождь -нежнейшая гамма. Всё высветляется и каждый цвет насыщается становится изумительно-чистым, звонким.

9 сентября 1987 г.
Здравствуй, моя родная Бахилова тетрадь. Мне так же скверно сейчас, как и зимой по приезде из Харькова., так же забилась, затомилась душа. Вечно она голодна. Плеснулась тогда она весной разгулялась, полюбила. Знать от этой повторной черты что-то шевельнулось и рука записала. Осень, я хочу тебя полюбить, отдать свою душу тебе.
И с Бахиловой всё моё связано, повязался с ней накрепко. Как трудно вырваться из суетного удушья в мир такой мудрости, чувственной, добавляю. Как чудесны знания, но как скоро хочется от них избавиться.
Я хочу любви и мудрости.

7 октября 1987 г.
Поговорим с тобой. Ясно сейчас мне в чём дело.
Долгое время я подменял жизнь, её соки схоластикой, высасывал из пальца темы из закоулков сознания. Или попросту варился в себе, вбив в голову, что ты гениальный художник, что уединение мой удел. Всё это время держалось на наивности, на остатках паров любви, забыв, что художник, да просто человек, живёт только на любви, ежечастной, ежедневной, что произведения выходят не сами по себе, а из конкретной жизни, её проблем и радостей, что ни не выдумываются, а рождаются жизнью, преломившись через твоё сердце и ум. и пот.
Долой скептическое отношение к жизни, нужно верить, любить, бороться, лить кровь и пот.

22июня 1989 г.
... и всё больше отклоняюсь к божественной диалектике, какие-то места волнуют, одухотворяют. А сдаётся мне -это не случайно, эти места концентрируют в себе энергию (какую не знаю). И везение, удача не случайны.Как я зафиксировал -это , может, вознаграждение за муки души, возродившейся и обратившейся к Богу. Всё творимое человеком ничто, пока не осенено божеством.

11 января 1990 г.
Нет чудес, суперталантов, всего разного супер. На своём примере вижу, что всё это упорное движение и всё даётся трудом, верно сказано испепеляющим (спасибо стройбанку), всё на пути к истине, Богу. Это сверхобъективно, остальные же все противоречия в жизни: войны, открытия, НТР, всё, всё, всё на пути к этому. Полярности как таковой нет, это лишь определённые ступени развития.

13 января 1990 г.
А двигатель - это жестокое попрание в себе прельщения самолюбия. Ладно, всё дело в открытии, т.е. творить, открывая для себя, именно суясь в неизвестное, с неизвестным исходом, т.е. "ва банк". Термин "расти" именно и означает, что не тормозишь на каком-то "дежурном ходе", а идёшь дальше, ищешь для воплощения своих идей новую форму. Для каждой работы - свою. И не страшно, что что-то не клеится, главное чувствовать больше любви, больше анализа. И дерзать, да возьми 2,3,4,5,6,7 квадратов организаций, избавь себя от комплекса величины, найди свой формат.
Дальше
Как понял, всё в организации пространства проще -поля формата. Формально рассуждая, сравниваю это с музыкальной композицией, а это в свою очередь ритмы, партии, ноты свои. Остановлюсь на главном - ритмических партиях. Их прорва. Ритмы чёрно-белого - это костяк. Затем колорит - ритмы красно-зелёного. Внутри них уже находятся партитуры серого, белого, синего, красного, жёлтого. Всё в целом - образ. Задача в том и состоит- изучить составляющую образа, может быть и не это, а прочувствовать, найти короче вот эти самые простые-то в истине ходы. Они очень элементарны, но пути к красоте очень и очень сложны. Не упускать из вида ничего, самых незначительных мелких моментов, нужно в этом плане суперуглубленное, сюрнапряжение, короче - самое сложное- это подготовка к акту, выбор средств по принципу (хоть окурком, хоть пальцем, хоть пяткой, хоть шприцевой иглой или самолётной турбиной). Главное-то - передать суть.
Сдаётся, что всё развитие именно к этому и ведёт, к отбору, ещё раз к нему не в плане лишь формы. У себя замечаю упрощение изобразительных форм, т.е. отмечаю главное, второстепенное могу просто смазать. Если камерное, то суперкамерное, если дело в широте, то горизонтали зелёный свет, т.е. идёт лобовое решение. Но в то же время эволюционирует другой процесс, "ухватить" который просто не в состоянии. Сам только чувствую, что-то есть, в конце-концов всё может свестись к геометризации форм. Ну что же, всё оправдано, если есть движение, есть эволюция. Сейчас хочется уловить и сплести в один пучок такие моменты, как пленерность, социальность, образ, т.е. не получилось бы пейзажей со стоффажем, не восход или заход, не социальные карикатуры. Это
не то хочется объединить в одно: и солнечный день, и животных, и голубые тени, и народишек, и ворон и всё, всё, но в целом. Пока так.
Заметил, что ( в пейзаже) позитивные результаты получаются, когда отталкиваешься, конечно, от опыта, наблюдений, анализа, но что интересно, дальше откидываешь всё это или оно перерастает ,т.е. далее руководствуюсь уже не этюдами с натуры, а именно организацией тона и цвета в конкретном поле, гармония, например, цвета сама по себе. Можно писать вещь, рисуя на поле гамму из двух, трёх цветов и из неё разыграть мелодию позже объясняя в конкретном. Вот это-то сутью и является, даже самой большой картинищей _ да,да -элементарные кляксы, а потом уже заморочить зрителя объёмами и объёмчиками, но это уже обман Образ ДАЛЕЕ Цельность ЗНАКОн в основе образа. Рассматривая васильевскую "Оттепель", почему так трогает? А всё от своей же дробности: вот лесочек, небо какое, дорожка - чудесно. А в целом -то (белое, чёрное). Ага, вот ход-то (Знак).
Туча - сосны - лужа - дорожка - фигуры людей.
Пятно одно, тон один. Вот оно - то.
Так что вижу цель свою в том, чтобы знак прочувствовать, замочить его
В ЛОБ. Потому-то и трогает, что грустящая туча передаёт грусть соснам, те лужам, она дороге, та - людям - вот ход цельности, грусти, потому -ТО. Два листка вставлены. "Взгляд".
Искусство - побочный продукт духовной жизни. Цель - духовное самосовершенствование (Сергей Петров, фотограф).
Страдание осознанное, а не естественное ( продуктивное) искусство, созданное не в пики революций, а в спокойное, устоявшееся время.
1939 г. Война - фатум государства. Принцип государства - человек человеку волк. Страх до добра не доводит. Война - самая форма антиличности. Иерархичность. Рабство может быть сладким(гипноз сознания), романтизм убийства безоснователен. Не поэзия, а грубая проза. Не дуэль, а убийство из-за угла. (Когда все рассматриваются как рабы). Героизм предполагает существование личности. Выход из времени - чистый героизм. Война - признак
рабьего сознания. От пролитой крови мутится сознание. Ненависть - эротический феномен эротика.
"Голос Америки". 222. Ваш округ Колумбия. 20044. США.Важен не сам сюжет, а вовлечение через него как через трап к самолёту, т.е. к духовному действу.
Термин "безразличие", вызывающий у зрителя противоположное чувство.
Безразличие вифлиемского трактирщика, безразличие " вернее сознание добротно выполненного долга - у фарисеев, распявших Христа (у Рембрандта), у Караваджо хозяин ночлежки, где остановился Христос с учениками.
Бердяев. "Судьба человека в современном мире". Христианство дорожит личностью. Смысл раскрывается лишь в отношении к вечности. Социальная справедливость есть духовное начало
Акт насилия есть жест слабости.Не результат важен, А ДУХ!
НЕ что сделано, А КАК!
Не что достигнуто, А КАКОЙ ЦЕНОЙ!
Солженицын.
Харьков , 15 марта 1990 г. 18 марта 1990 г.

Выход из времени сход. Настоящего и будущего.
Время внутри субъекта качественно.
Мгновение экзистанционального- выход в вечность. От напряжения - забвение часов и календарей.
Страдание - экзистанционализм.
Время по вертикали экзистанционализм.
По горизонтали точка творчество
выход субъективно
всё новое
прорыв экзист. вр.в. в прорыве
в историчческо
нет непрерывности
Откровение Бога - экзист.
Выход из ист. вр.
к посм. Вр. к экз.
К мистике вр.
и свободе духа.История - неудача духа.
Опыт прельщения - испытание человека
Процесс во власти времени
Победа над временем - дело человека и Бога, богочеловека.
Бог через свободу человека.
Конец истории - конец субъект. , конец мира пассивно или активно готовиться к концу. Активное же борьба должно быть творческим.
Всякий конец класса связан с апокалипсическими настроениями.
Фёдоров- апокалип(сически) активное сози(дание). Реализ(ация) творч(еской) личн(ости)- духовн(ая) революц(ия) в историч(еском) времени.Освобождение от вл(асти) объективации личности-над универсализ(ацией).
Объект(ивная) гот(овность) человека к конечности математич(еской).
Мыслить можно лишь в создание царство Божьего, твор(ение) нового мира входит подлинный факт, освобожд(ения) мира живот(ных), воля к правде и освобождения.
Самое творчество - создание. Принять весь мир в свою субъективацию. Победа реализма от иллюзионизма через страдание смерть и крест. Всё , что невечно - непереносимо. Времени больше не будет. Царство Божие не просто пассивное созерцание, это иллюзия рабство человека- царство свободы. Новое небо, новая земля , когда человек раскроет в себе все творческие силы.
Время истории от первого до второго пришествия Христа. Темы.Стереотипы( вся информация) парно вообще, вся ложь человеческих взаимоотношений, попрание их простоты и естественности) давят человека, всё кругом бесформенная, тупая туша, не дающая пробиться живому человеческому "я", живому человеческому общению этих "я".
Пробуждение человека ( выход из рабства, хотя кратковременный блеск в глазах). Вставание с коленей, пробуждение доброты к окружающему миру, человеку даёт глоток истины.Это вдохновляет, окрыляет. Это близко любви.
Будь самим собой. Воюй за свои взгляды, за чистоту, не носи в себе невысказанного, несделанного, иначе пусть это хоть кристально чистое, оно непременно заржавеет.
Протестуй, дерзи, лей сарказмы, чернуху-правду. Но в этом жизнь.

10 мая 1990 г.
Я заставляю себя находиться в институте, насилую (через силу), какой-то нерв пропал. В голове туман, всё-таки на рациональном я много не протяну. Иммунитет творчества подавлен, может это реакция на эмоциональный срыв зимой. Или всё-таки нужно выбирать иной способ жизни, иные пути. Такая привычка, видно, губительна. Вновь тянет природа, Бродяжничество, работа в узком кругу, т.е. такой спонтанный образ бытия. Любовь моя...давно прошла незамеченной, или, или... Короче упал я, тащусь на коленях еле-еле (толкни и я с коня). Нет ни интузиазма, ни вдохновения, поплакаться хоть здесь. Такое бывало, но не верилось, что придёт опять. До чего убога сейчас моя душа, забилась, загородилась, только огрызается. Нужно в корне всё менять,лето на кольце покажет, как и что.
Питер всё и решил. (Эти слова написаны позже, карандашом чёрным)Записи на другой странице этого же листа.
Левитация - история земного тяготения (мыслью). Психическое воздействует на физическую природу, меняет её, что перевёртывает всю физику информации, получение знаний из отключения. ( Троян Н.И.)
(информация) изл(ивается) на всех, но не все её усваивают, мешает объективация, дубовая логика). Чем нелогичнее, тем...лучше?
Вопрос о "костыликах", об инвалидности или здоровье. Как начинать красить с готовым проработанным рисунком на холсте или с нуля? В первом случае "готовый каркас" обливается плотью, но как может быть каркас правильно задан, если решается вдали, без пятно-тоно-цвета, так как я сомневаюсь в первичности рассудка и практически смотрю на "продуманность и предусмотрительность" картины в картоне (сдаётся мне, что законченнейший картон убивает картину), т.е. само по себе готовое произведение и не требуется дальнейшей тиражности (наверное дело в том, что такая законченность убивает откровение, т.е. импровизацию),разработку пятно-тоно-цвето партитур или , проще говоря, отнимает свободу сегодняшнего и завтрашнего дня, эксплоатируя прошедшее уже время, вчерашний день, а это насилие.
Дальше
Мне скажут осторожно-педантичные люди, что большие мастера могут работать, подчиняя эмоции рассудку. Вот это-то и настараживает: первичность одного и подчинение второго. Картинка то выходит..Такой подход свойственен ремесленническому тиражирования, но никак не художественному произведению, которое каждое есть шаг в неведомое, шаг к Богу и Истине,Это ПОБЕГ ИЗ ПЛЕНА РАБСКОГО СОЗНАНИЯ! ЭТО ИНТУИТИВНЫЙ ПОИСК ГАРМОНИЙ! Конец работы - это обобщение только, только познанного в процессе работы, а выполнение один в один к картону- это довольно печальный регрессивный результат. ГДЕ ЖЕ ОТКРЫТИЕ? В сюжете? Это дело аналитиков. Духовность, её энергетический код в самой цельности, "завершённости" формата, его энергоёмкость.
Так работал Тициан, Хальс, Рембрандт.Об опыте акварели в масле.Акварель динамична текучестью, смесями цвет в цвет, многолессировочностью по сырому. Заметил, что принцип у меня тот же, что в иконописи (техника), начальным цвето-тональным подготовком, определяющим дальнейшую работу. Надо попробовать в масле и мешать на холсте "цветные воды".
В тексте не совсем понятная вставка: (развращённость то и есть раздробленность не моногамность, а разменивание себя на мелочи.)

15 ноября 1990 г.
Образ. Сдаётся мне, что образ - сие сумма черт, характеризующих колер человека, животного, дерева, пейзажа и т.д, короче всего, что несёт печать Божию. Сии черты (знаки) апалогичны и перекликаются сами с собой (изгиб дерева, изгиб бровей, изгиб излучины реки и т.д.)
Вот, брат, мысль!
Кругом всё зелено, имей терпение.
Срывай только зрелый плод!
Портретист не только художник, сколько психолог,душегляд.

Формальность.
Решая портрет, (решать, т.е. находить партии различных фактур, решая их в пятне), т.е это разные партии, где слизистая оболочка -рот, губы- веки, ноздри, волосяной покров- другое, ну а глаза - это и главное, ешё, проще говоря, более чувствительные места тела решать более чувствительно, богаче (Врубель это делал). Искусство должно быть просто, органично, т.е. не должно быть замечено его "искусности" и никого не...
О технике.Её не надо выбирать, она сама находится. Сам мотив может подсказать: ага - акварель, там масло, или силуэтность чёрно- белая, пастель, там, или офорт, линогравюра и т.д.
А кишка всё ж - таки у тебя, брат, всё, что-то мешает, не даёт видеть мир своими глазами. Искусство по - мадьярски.
Так представляю, оно не то что легко ховается, просто втекает в рыло (причём всякому и не искушённому и д...) Я вообще против элитарного искусства искусства и массового искусства. И то и другое ущербно. Я за универсальное, всеядное искусство, удовлетворяющее тем не менее самый изысканный вкус. Мой принцип (принцип "бутылочного горлышка" Андерсена). Ещё, проще говоря, за неказистостью сюжета замыслить килотонну энергии. А энергию ховают всё неискушённому человеку. Важны детали, достоверность, разыгрываемость сюжета, тогда как энтиллектуалу - цельность, собранность, впечатлительность вещи, умение владеть техникой, подача в конце-концов.
Пожалуйста, ребята, всех ублажим.
Творчество Андерсена, Милле, Ван-Гога и Саврасова, и Васильева и "А.Рублёв" Тарковского, творчество Шукшина и Попкова, Высоцкого - вот краткий перечень.
Где-то гиперреализм.
О нерве.Один из моментов нахождения красного нерва в картинке путём колористического поиска красно-зелёный. И затем к нему в контексте анилиновые раздражители (например, бирюзовый).
Как-то постепенно от искусственного компонования, т.е. сколачивания, начинаю отказываться. Пусть фотографично, зато найдено в листе, разобраны партии. По мне (не буду тревожить духовное понятие) плоскость, картина, т.е. скорее носители информации, а это тоже энергия.

17 декабря 1990 г.
Взялся за офорт. Стыдно! Пририсовал, втиснул, посмотрел, аж мерзко. Враньё, урод. Набросок цельное рисование, характерные массы и динамика, остальное пририсуется.
Отобрано (пусть даже равнодушно-цинично) вплоть до точек и дыр и втиснуто в плоскость.
Ветки деревьев также детализировать, с тем же тщанием как и другой крупно-габаритный антураж. Жуткие мысли.
Не так давно мне нужно было многое, если не сказать - всё. И слава, и деньги, и женщины. Прошло немного времени, попробовав чутка (чуток) и того и этого, говорю, что всё это ложь, не нужно за этим гнаться.МИР- ХАОС? ХУДОЖНИК - ГАРМОНИСТ? Всю правду нарисовать невозможно.
Рисую то, что разглядел.
Игнорирование побуждения что-либо сделать - наказуемо.
А Ван-Гог орудует семью гаммами:
- сине- сиреневые, желто-оранжевые, красн. мощн.-пурпурн.,изумрудная зелень, остальное - произвольное комбинирование.
Я для себя выбрал два главных: красный, зелёныё - остальные -производные.Дальше следует вклейка из какого-то журнала. Рукой Володи написано: мудак Гачев написал:
"16.2.73 О, вурдалаки... Так вообще можно отвращение получить к философским разговорам, да и вообще к мышлению! Три вечера подряд собеседую. Вот не было ни гроша, да вдруг -. Алтын. Жил себе в семье уединённо,или в избе в деревне, без общений и умных бесед - и вдруг навалилось...
Да, философия - это антижизнь. И творилась-то она людьми бессемейными: без жены, без детей, иль совсем где-то это для них по боку, а вместо жены и Жизни любят Софию: она им жена, любовники они Софии (-фило-софы). Ну да: Сократ- с женой сварливой Ксантиппой (Может, Ксантиппа и хороша я баба-жена была. Но так как в принципе София -Мудрость-Истина ревнива и прибирает своего целиком к себе, то и ославлена оказалась жена первого философа -как язва - в веках. 11.5.75.) и с детьми незначащими: Аристотель - с гетерой Филлидой, что на нём, по средневековым соображениям, верхом ездила(тоже нелеп союз с женой-жизнью у него). А далее Декарт, Спиноза, Кант, Кьеркегор, Ницше...- все уроды, без жён. Один Гегель...Да и у французов: любовь была (Вольтер, Дидро, Руссо), а положительной семьи с детьми и не было...А всё учат человечество счастью: как устроить жизнь. А откуда им вполне знать, что потребно человеку."
Я категорически против рисовки образа российского зрителя-народа как непонимающего, не доросшего до понимания, восприятия современного искусства, убогого и забитого.Пошли такие на х...Уроды! Это такие д...не доросли до своего народа!
Образное, духовное не искусство, нет, суть! Я против искусства в духовности! Искусство есть в плотницком деле.
Информация есть ток, который либо положителен, что даёт повод к раздумьям, либо отрицательный, что лаёт ответный взрыв энергии (что тоже созидающе), либо назойливо.

21 ноября 1990 г.
Карелия_ замечательное музыкальное произведение, где выявлены все партии, ведущие, вспомогательные, аккомпанирующие. Разыграны максимально. Этюд же неосознанное ещё фиксирование (интуитивное) мелодии. Смотреть, видеть надобно учиться. Одно только правильное видение заряжает энергией. Выкладываюсь сейчас полностью, но медленно, очень медленно идёт сеё процесс. Выхода мало. Казалось хотя выкладываешься по максимуму. Однако ускользает тайна и опять с разбитым корытом.26 ноября 1990 г.Работа над картиной продвигается так. Куча подсобного материала (более точно скопированные наброски и зарисовки), куча эюдов тоже. Картон я пока отвергаю, так в размер отдаю предпочтение работе вживую и максимум работы в голове. Цельность обычно сразу не приходит, а лишь в процессе работы над выяснением деталей, компановки, утряски. И лишь когда выямняю всё до деталей, когда краска уже перегнана из одного угла в другой, лишь тогда приходит обобщение. Ясней становится ритмический строй партий. Сбиваются контуры партий (ПЯТНО-ТОНО-ЦВЕТ).Разыгрываются все цветопартии. Цвет становится локальней и плетётся, растекается по всей плоскости. Начинает появляться мелодия и чем дальше, тем явственней и громчею. Дальше- больше нарастают децибеллы, входишь в экстаз.
В практику:
Как только мелькает желание изменить что-либо в холсте- сразу и делай. Не медли. Входи в русло естественности и искании помощи свыше. Помни: что не ты пишешь, познаёшь, а Бог через тебя. Не перекрывай, дурень, кислород. Далее:Работа над неубедительным или уничтожение вранья- это и есть работа над картиной. Каждая деталь достоверна или нет? Что неубедительно, то и перерабатываешь. Как порой ни красива, ни прописана деталь, да и плоскость в целом) - тут уж и прявляется твоя суть :или-или. Не медли.
В практику: Враньё уничтожай сразу. Чем более ты протянешь эту канитель, тем труднее оттуда выбраться.
Ещё раз спасибо Юрченке - он подтолкнул к этому и выводы сделал уже сам, он подтвердил: ОБРАЗ или ЗНАК или СИМВОЛ - конечная цель ИЗО через решение пространственных, колористических, добротно реалистических задач. Искусство не цель, а средство.
О партиях, т.е. их непрерывности. Они как нити цельны и плетутся по всему холсту. Богатство, т.е. энергетичность в динамике плетения и разнообразие форм пятен их составляющих. (А это элементарные линии, треугольники, кружки, квадраты -танец их. В идеале, конечно, партия представляется локальным растекающимся пятном, переходя где в линии, где рассыпаясь, разбрызгиваясь на мелкие пятна. Говорят, что надо вовремя остановиться, чтобы картину не испортить. Ерунда! Если правильно видишь, можно работать до бесконечности. Над одной картиной.
По поводу единства пространства (формы) и колорита.
Интересный результат получается в совмещении их ( при форсированном цето-колорите) и столь же интенсивной лепке (в основном работает контур), чтоб не глушить цвет. Характерна большая степень цвето-тоно-пятно обобщения. Проще говоря, пока представляю решение полотна - море цвета и проходящий сквозь всё это нерв контура, костяк т.е. всего.
(У Ван-Гога это видно), но это николе не заимствование. Этот нерв в цвете нужно найти сердцем, выстрадать, (брат,начинаешь соображать). Это ценное соображение, что контур не просто обведённость, а выстраданность.

1 декабря 1990 г.
Ну что, пройден какой-то этап. Заканчиваю " Поленницы". Расширился и формат, и цветом чистым стал работать. Посмотрим, что к весне получится от такой плотной работы. Чувствую, пробивается свой голос, такого мировосприятия я ещё ни у кого не видел. Назвал бы " Экстаз жалости" своё кредо.
Назаренко где-то близко подошла к жизни, но у неё слишком карикатурно (ироничность над убогостью). Странно, но факт, чем субъективней субъект, тем объективней.
Любовь - внутреннее качество субъекта, любит ли женщину, направляет ли любовь в творчество или ещё куда. Всё равно это любовь, это вечность, присоединение к ней.
Когда заканчиваешь картину, нужно зрение "среднего" зрителя.
Более полагаться на интуицию, " задвигая" постепенно рассудок. Не рассуждать!
О всеядности.
Нужно учиться у тех и этих... У французов одно, экспрессия, там у немцев рассудок и готика, у голландцев -хозяйственность, японцев - изысканность. Из всех направлений извлечь суть.
О плате за работу.
Мастеру вроде бы не с чего брать за работу. У творца ведь каждое творение - это открытие, рубеж, воздояние Богу.Луна.
Свечение её (зимой) передаётся через отражение снега. Пусть она закрыта тучами, но снег-то на что? Оказывается она только зимой работает на всю катушку. Самая высокая, самая яркая. Оказывается она каждый год отходит от земли на 4 сантиметра и через несколько миллиардов лет станет в три раза меньше видимого ныне, а ранее занимала три четверти небесного свода но вернётся опять (по небесной механике) Луна и Гелла- парная планета (хоть диаметр в 4 раза меньше).
О снеге.
Густой он тоже делится на ритмические ряд(ы). (Задние по пятнам -мельче, по ритмам - медленнее, по цвету -бледнее)Есть средний ряд, передний же - это интенсивный контраст. Вертикальные ритмы, динамическое движение. Писать же снег-очень деликатное дело-очень тонкие нюансы. Писать через колер (серебристый).
Снег писать только лессировкой с белильной подкладкой. Он должен светиться.
Вся сложность в сюжете, объекте. В терпеливом распутывании запутанного природой клубка ритмических рядов.В т е р п е н и и.
17 декабря - новолуние, 31 декабря за 30 мин до 1 января она самая яркая, мощная.
О пастели.
Ею работать, как и акварелью, работать светом бумаги, не забывать небо и снег, держать в легке, втирать. Лучше под мел, конечно, тональную подготовку для сохранения цвета и рисунка.
Качественность (энергоёмость) творения определяется не размерами.
Это большей частью бесконечный процесс познания, когда глаз уже видит, рука простыми средствами изображает сие логично.
Надрачился под пастель подкладвать тоненькую разработку кистью (тушь, можно и цветную, пока чёрную). Почему? Оказывается в монохроме богаче высасывается силуэт, тональная разбивка (работа цветом сразу нарушает слуэтность), тогда как работа цветом на тональной подготовке это следующее насыщение.
Плохие книги вредно читать, также как смотреть плохие картины.
Своим взглядом доказать, что красота во всём (буквально), благо есть что опровергать, предрассудков тут хватает, на х.р всю эту шелуху! В свой мир ты принимаешь весь окружающий мир, а не как эстет выборочно. На х.. всех снобов с их снобизмом.
Что-то моя техника напоминает раскрашенную, тщательно отработанную чёрно-белую фотографию. (Это, кстати, 10 лет видел у Городничего_худ.-любитель). Но суть-то: 1) подмалёвок с отработанным тоном и контуром, 2) колористическое решение.
Есть в этом что-то бесстрастно циничное с драматическим наполнением. Где-то , может, эклектика стилей и течений, ну да чёрт с ними.

Декабрь 19-20, 1990 г.
Не могу позволить себе блажь не удовлетворять морально, т.е. всё зарабатываю: сон, еду, отдых. Трудно, тяжело, но надо. Оказалось, что компановка делается в повышенном состоянии духа, в ином воспрещено. 44.
Тема.
Да, мысль классная, в магазине свиные головы дают, народ в склоке, давка, драка. У дверей магазина собаки тоже дерутся, в природе тоже непогода, тучи клочьями рвутся в небе. И свиные розовые ухмыляющиеся башки, т.е. только у них, в остальном все, кроме довольных голов в монохроме, а их цветом. Ну как?
Портрет.
Представь межформенные пространства как беснующихся духов.
Да, да и ещё раз да контуру!
Дематериализуя постепенно объекты, разбирая их, заканчиваешь их контуром (найденным), становящимся как бы энергетическим нервом, сплетая их части в один узел.
20 декабря .
Затем в цвете. Главное - взять отн(ошения) красно-зелёное. Они могут быть изысканны, могут отдавать синтетикой.4 января 1991 г.На д... и энергетически слабых людей расходуется до х.. полезной энергии, т.е. уходит она не на созидание.а в песок, т.е. бесплодна.
И то заметил: музыка заполняет паузы между слов в той же тональности.
Подумал, что человек всю жизнь ищет объект любви, чтобы целиком ей отдаться, единственное, что кому достанется.
Не мозоль на одной работе глаза, коль не знаешь, что ещё с ней сделать, возьмись за другую, потом и увидишь, что ещё сделать.
Что заметил: "заряжённая" картина расширяет её пространство, вмещает в себя более пространства, увеличивает поле, "территорию влияния". "Пустая" же, наоборот, не смотрится будь хоть каких масштабов.
Нужно жить так, чтобы сказать: мне нравится как я живу и отдавать всё последнее ради такой жизни.
Для всех техник и видов ИЗО при организации любых плоскостей прежде всего:
1) Найти белое с чёрным,
2) Найти фактуры,
3) В работе с цветом найти красное с зелёным,
4)Решить контур, где сплавляется, а где самостоятелен.
Т.е. каждый пункт надо бить по одиночке, аккуратно, но сильно, синтезируя их духовным экстазом.
Как артист владеют: кто камерным залом, кто стадионами, так и художник может и должен владеть разными аудиториями.
Подумал: энергетическое решение потому монументально, что разрушает границы плоскости и входит в реальный мир.
Художник это:
1) Мало, что камертон нравственности, добра,
2) Он ещё показатель обобщения опыта искусства.2 февраля. Прямые аналогии с музыкой.
Нужно элементарно (например Вивальди, В. Флойд и Блек)
каждому тону свой инструмент:
Звуку - тон (ударные - чёрный, скрипка - белый, светлый),
Партитуре - пятно (ударные - пятна, скрипка - непрерывная нить).
Цвет - это проявление эмоций (энергетическое нагнетание).
Потому в зависимости от сего и цвет переливается (лепка чуть)
либо в холодные, либо в тёплые, либо в зелёные, либо в насышенные, либо разбавленные.
Расцвечивание появляется либо в чёрном, либо в белом, т.е. для белого умирание, для чёрного оживление. Причём весь строй-тёплый, холодный - в чёрном. Чёрный контур - лишь в соответствующе символических местах. У красного и белого нет чёрного контура.
Итак, осознание символа цвета, каждому цвету своё символическое распределение в плоскости.
Тёплое - жизнь. Чёрное - смерть.
Белое Холодное Низкие-высокие.Наблюдение иконы "Чудо Георгия о змие".
КОНЬ-ТО БЕЛЫЙ- растворён в светло-золотом фоне.
А ЗМЕЙ -ТО НЕ ЧЁРНЫЙ, ЧЁРНАЯ -ПРЕИСПОДНЯЯ с мерцанием чёрных штрихов, змей земной из черноты.
ЧЕРНОТА и в небесном сегменте, КОПЬЁ, несущее смерть, естественно ЧЁРНОЕ. МЕРЦАНИЕ ПРЕИСПОДНЕЙ перекликается с металлической ковкой солнца на ШИТЕ и ЛАТАХ (отблеск смерти), ну а КРАСНЫЙ это КРОВЬ (потому и крась, как будто это твоя). ЦВЕТОВАЯ ГАММА: белый - тёплый золотистый- ярко красный -красная охра-умбра- зелёный - чёрный - белые отблески в чёрном- чёрные вкрапления,линии в белом и другом - белый и т.д.
Далее следуют записи, которые кончаются: "Мой день" (сочинение). Вот левая, нет, правая, а где вторая... а вчера в сугробах похерилась, ну да ладно, весной найдётся. Больно ударился. Бушлат сразу нащупал, укрывлся им. Из-за ветхости уж занавески не трогаю, в рваную дыру смотрю. Теперь нащупал лампочку, пошёл по комнатам, вкручивая то тут, то там (лампочек нету). Кот валенком пахнет. Вздохнул, ну вот, вроде, всё. Ан нет, валенок один дырявый, калошу надо. Встаю, ага...то там, ночь или день? Суюсь в окно , а то горы не видать, значит снег идёт, зима.Палец в ведро с водой - отскакивает, ага - избу топить надо. Так. Шапка где? Вчера на гвоздь не повесил, внизу оставил, опять её зараза -кот куда -то уволок, подрачить. Любит всё мохнатое. Смотрю по углам. Ага, вот она. Размял, одел калошу. Во, а самое главное забыл прессу. Но всё перечитал уже не осталось, один картон. Рву, кусок мну. Смело врубаю плитку,ого, знаю ибо до получки Кольке_ деревенскому электрику далеко. Пока разгорится плитка, прикуриваю, нащупав на дне кармана бушлата солидный бычок.
Далее записи идут беспорядочные , размашистые.
ФАКТУРА МАСЛА: фактура холста, кисть, рельеф. Две веши: пятно, линия.Если большое пятно -под него рельеф белых узоров -линий или белые узоры линий на тональном пятне.
Судьба - зверюга, а жизнь - дорога, идёшь по ней и тут нужник!(запись обведена контуром).
МАСШТАБ- художническое перенесение размеров реальной жизни на формат, или художнический выбор - отдание предпочтения. Чем руководствоваться при выборе масштаба?
Изо(бражая) человеч(ескую) фигуру- чуть меньше натуры (на чувство). Вот Дионисий хороший масштаб нашёл в Ферапонтове (Богородицу хотя укрупнил где -то). Маленькие же вещи, предметы возможно увеличить, выявив, укрупнив художническим микроскопом суть. Думаю целесообразным использование масштабов для форматов как отношение чётных и нечётных сторон. Где надо 1:1 (идеал), 1:2 (в соответствии с замыслом),2:3,1:3 (гармония), 2:3, 2:5, 2:7, 2:9, 2:11 и т.д., а также отношение нечётных модулей: 1:3, 1:5, 1:7, 1:9, 3:5, 3:7, 3:9, 5:7, 5:9, НЕ ЗНАЮ, ЧТО ЕСТЬ ЦИФРА! Что означает сочетание цифр (квартира 50? У меня 37- 17). Нечётная остра, неделима, цельна, камень, железо, кремень, мужское начало. Чётная бесконечно делима, мягка, женское начало, податлива. Какая есть звук, цвет??? Чётная предполагает даьнейшее развитие, нечётная сама по себе, т.е. энергия сфокусирована в ней самой. Когда чётная в союзе с нечётной, чётная с чётной, нечётная с нечётной?
Зачем учиться, ведь так много идей
Зритель вовлекается в секреты творчества.
Красок, сочетаний, света, тени, оттенков прорва, но суть -то НАЙТИ СВОЙ АЛФАВИТ и слагать уже из него свои слова, предложения, поэмы и симфонии, а если идти в дебри, то с компасом пробить уйму пастоза и прорву многоцветья, там где можно обойтись одним пятном-ДИБИЛИЗМ., искать для воплощения своей идеи как можно более ЛАКОНИЧНЫЙ язык и средства. Бесформенность, растворённость, сближенность -преддверие БУКВЫ, СКРИПКА, УДАРА.
Что заметил, так хозяйство моё есть АВТОПРОБЕГ ПО СТЕРЕОТИПАМ всего-то.Ассексуальность как свойство.24 февраля.Да, как тлько увлёкся количеством и не заметил как вылетело понятие красный - зелёный. Посмотрел иконы и ешё раз отметил, что после чёрно-белого решения это вторая задача, ибо как чёрно- белое делится на позитив-негатив, так и красное зелёное делится на земное -потустороннее. Взять чудо Георгия - так это гимн победе нНА ЗЕМЛЕ! Ибо доминанта бело-золотисто-алого , чёрно-зелёное загнано в угол. Другая икона "Успение Богородицы"- тут уже красное уступает зелёному, ибо переход в иной мир. В третьем случае "Владимирская Богоматерь" - земная скорбь- ибо гамма вся золотисто-густо бордовая. Все иконы тёплы.
Троица Рублёва.
Три ангела. Золотистый фон. Насыщенно красно -бордовый, насыщенно сине-зелёный. Красный-зелёный. Бог - отец, Бог -сын, Бог - святой дух. Лишь в центральном образе квинтэссенция, остальные прозрачны, хотя цветом все соединены в символической , конечно же, степени. Фон - как соединение земного и небесного начал. Всё в золотисто-охристом колорите, от него и начинается динамика зелёно-красный: зелёный_ от тёпло-коричнево-зелёного дуба - светло-зелёного плаща Бога святого духа до иссиня...Красный от оранжево - золотистых крыльев -алого плаща Бога-сына к бордовому.8.03.91.
Уже устал убеждаться, что сбиваюсь с элементарной этапности, с диалектики папы Карлы, всё в пастоз, в итоге в хлам. Это же ХОЛСТ! Выжми всё с подмалёвка- протирки двумя землями, потом анилином. Ещё раз диалектика!
1) Белый холст, чёрная краска, тряпка. Работа на белом ЧЁРНЫМ пятном.
2) Тряпка, вытиание. Уточнение пятна, СЕРЫЕ.
3) Тряпка, тёплая, земляная. С холодным тоном ТЁПЛЫЕ пятна
рас...
4) Тряпка, вытирание. Сбив целое, найти БЕЛОЕ.
5) Кисти, тряпки, краски те же.ДЕТАЛИЗАЦИЯ. Деталь и целое.
6) Шпатель, анил(ин), белила, кисть. Растяжка густоты анила, светлые, яркие толстые в слое, резко оконтуренные пятна белил и анила. БЕЛОЕ И АНИЛ.
Там, где серые люди, туда приходят править чёрные.(записьв стороне).

10.03.91.
ГЛАВНОЕ БЕЛОЕ С ЧЁРНЫМ!!!!Остальное цвет и т.д.
В ЭТУ или в ТУ сторону. Суть лишь в видении того и этого, а оно приходит стяжающему с двух.25.03.91.Веду шесть картинок, да , старики правы, вести надо не спеша, последовательно, приводя к логическому завершению,т.е.образу.Различаю моменты: чёрным по белому (серому), белым по чёрному (серому), на СЕРОМ. Проявляя, делая выбор в сторону белых или чёрных.
Краски "земли" с "анилом" пробовал: убра, чёрная с сиеной жжёной, чёрная с сиеной натуральной.Далее, выбрав ту или иную землю(одну, две ли три), и сделав подмалёвок, начинаешь искать массу серого и в предпоследнюю очередь светлое (белое) и, наконец, находится место ателу (удару). О количестве (соотношении) чёрное-земля-серое-белое- анил. Далее о пастозности.Чёрное-земля (лессировки) -серое-белое- анил (две последние - пастозно).
О ТОНЕ. ЧЁРНОЕ (держащее, рисующее. С белым близко земле). ЗЕМЛЯ (отправная, подмалёвочная), СЕРОЕ (как связующее земли с белым), БЕЛОЕ (держащее, рисующее вкупе с чёрным), АНИЛ (может быть как в сторону белого, серого, так и чёрного).
Далее. Психологический момент (временной). Как нельзя объять необъятное, так и в раз (на данном этапе) запустить картину, заквасив в ней массу идей, перемешав всё, изготовя целое и душою затем выдать целое, образ (в общем-то напоминает кулинарные дела: изготовления теста из компонентов, замеса и т. д.). Всему своё время. НО при соблюдении технологии и времени то же самое и с картинками. Губит спешка, следовательно: каждую акцию доводить до конца и не браться за реализацию следующей, пока не созреет и не потребует реализации. При таком подхлде исключены рваные швы и дыры, появляется возможность освещения новых ступеней развития, при условии поэтапного восхождения.25.03.91.

27.03 91.
Пейзаж для меня как отдохновение. Выбор сюжета определяет дискамфортность пейзажа, будь-то слякоть ли, ветрище ( да, природа как мачеха , а не сладкоголосая блажь).Чем дискомфортней состояние, тем интересней работы.
О ПОДХОДЕ К ФОРМАТУ. А подходить надо просто. Любой формат требует свой размер кистей и замесов плюс адаптация к формату (т.е. умение его зрительно внутри своего зрения уменьшать до открыточного размера).

Июль 91 г.
В СОСТОЯНИИ АСТРАЛА, (т.е. состоянии близкого к Богу способность воспринимать, слышать его голос) ПРОСТО ИСПОЛНЯЕШЬ ЕГО КОМАНДЫ. Набираю хорошую скорость, смотрю карту, какие повороты на год вперёд + крещение. В чём суть моей концепции?
В следующем:
1) В любой музыкальной вещи есть солирующая ведущая роль (гитары, скрипки ли, певца ли, короче-стержень). Для меня он заключается в чёрно-белом пятне - эго или клякса, или же крест, причём крест присутствует всюду (это объективно). Находя повсюду поддержку, белый крест-положительный знак, чёрный - смерть. В зависимости от задачи, соотношения белого-чёрного различны, серое несёт нюансовую роль, заменяя всю палитру.
2) Роль цвета подчиняется идее: несёт либо широкие звуковые заливки, где расслабляясь, где, наоборот, нагнетает напряжение. Предпочтение отдаю основным анилинам, прикидывая оптические законы, они своим присутствием заряжают белое, серое, чёрное цветом.
3) Фактура бывает и акварельно нюансирована и слой белил с палец толщиной (всё зависит от идеи). Главный их субъект и объект- контраст и среда.

30.07.91.
Черкну но я в защиту своей теории, как Фауст, в конце-концов я её не с пальца высосал, а пришёл с опытом, более натурной работой, до того доработался, что пересматриваю все отношения в картинной плоскости. Писал, писал, искал красивые отношения в этюдах и т. д., подбирая сложнейшие импрессионистские дела и сейчас отрицаю цветовую лепнину. Почему? Да потому что не вижу смысла в "разжёвывании" работы глаза, в искуснейшей лепнине оттенков цветов, в этой нелепой суетливой ловле состояния (сиюминутного). Это бестолково. И всякий идущий движется вперёд, не саботируя свой интеллект, ибо это диверсия не развивать начатки искусств, не выкристаллизовывая суть, стержень художнического видения, положенных предшествующими мастерами (теми же импрессионистами).

9.05.92 г.
Творческий процесс есть сбор информации и обобщение его до образа.
О Рембрандте.
...рано познанную раздвоенность, противоречивость человеческой сущности и в этом показе достичь жизненной правды.
- Иуда неиствует, кричит, молит о пощаде и не осмеливается на нее надеяться, лишь в лице, вероятно, ещё скрывается тень надежды... это дрожащее жалким трепетом тело - вот что я предпочитаю хорошему вкусу всех времён.
_ Человек не может быть только хорошим или плохим.
Открывает в нищих человеческий облик и душу.
На основе переменчивой игры спроса и предложения, в условиях вновь завоёванной свободы вырастало новое самосознание художников.Более сильные натуры, смотря на неизлечимый мир, стали прислушиваться только к собственному моральному суждению, чувствовали ответственность только перед СОБСТВЕННОЙ СОВЕСТЬЮ.
- Духовное родство с антидогматическим, простанородно-евангелистическим учением, отвергающее военную службу и исполнение государственных чинов, доверяющих "бедным духом", а не мудрым учёным, сердцу и чувству ОТДЕЛЬНОГО ЧЕЛОВЕКА, а не учреждению.
Контакт с учёным духовенством и с "низкими людми".
Моральный призыв НАГОРНОЙ ПРОПОВЕДИ - первые могут стать последними, последние - первыми.
С погружением в глубокие противоречия, окутанном слабостями, низостью, бедностью, потерянностью, но призванному к любви, величию и силе.
После прекрасных и свободных титанических и идеальных человеческих образов великих итальянцев, следует пронизанный историческим надломом, меримый принципами НАГОРНОЙ ПРОПОВЕДИ человеческий образ Рембрандт
ЧЕЛОВЕК САМ ПО СЕБЕ, опутанный противоречиями жизни,не способный принимать решения и изменяться , человек, связанный с традициями прошедших столетий, но который перед высокими моральными требованиями жизни должен проявлять себя ЗДЕСЬ И СЕГОДНЯ В ПОВСЕДНЕВНОСТИ.
Барочно-католическому пафосу Рубенса противопоставляется безжалостно обнажённый РЕАЛИЗМ.
На следующей странице написано карандашом:"если безумный будет последователен, он дойдет до гениальности".(слова заключены в рамочку).

28 июня 92 г.
Ничего, браток!(тоже карандашом и подчёркнуто).5 ноября 1992 гг Харьков.23-00 -23-30.Ну что, братишка, олять дошёл до ручки. Опять попал в период добивающих обломков. Напрасно, видимо, предполагать, что жизнь со временем улучшается, если приложить достаточные усилия. Нет, во всяком случае для меня, состоит из обманов и расплатой за них, причём обменываешься ведь сам, тешишь себя иллюзиями, строя песчаные дворцы, но налетит волна и смывает эти недолговечные замки, рассыпая всё в ничто, в хаос.. И опять кризисное эта энтропия души, невозможность за что-то зацепиться, опять состояние, эта тягость воспоминаний. И что удивительно, это не впервой, но каждый раз переживаешь ведь это душой, и тут два варианта- либо зачерстветь душой, чтоб не страдала, либо продолжать мучиться. Хотя подобное было, даже круче, всё как вновь. И хочется проклинать, разломать всё строение до того, как они были сооружены, вычислить все отрицательные стороны, всю неприглядность, но память сердца, благородная, положительная всё затмевает. Однако память, опыт подсказывает такую категорию как время, как приобретение нового другого опыта. Под их воздействием смотришь уже иначе. Трезвее на прошлое ,совсем иначе, прохладнее. Главное ВЫЖИТЬ, вот это самое первое время, набраться оптимизма.Ведь впереди, так раздумывая, светит то же самое, если не худшее. Да где же сил набраться? Ну ничего, брат, ещё живёшь!

14 марта 93 г.
Осточертела это проклятая душевная несвобода.Этот постоянный мрачный груз, что разрушает и духовно и физически.Это жалость о самим собой же сотворённом, утерянном ПО СВОЕЙ ВИНЕ образе. Да обидел, наплевал , оболгал, вот паскуда, да а ведь могло быть иначе (?), рай прозевал. АХ,ах. А рай ли, есть ли он здесь?, будет ли, если знаешь другой истинный рай, и вкушённые плоды от сего сада? И нужно ли слагать наперёд благополучненькую слезливо-сладенькую биографию? Глупый. Хранить, оберегать, лелеять, таить корысть своей вшивенькой сущности. Да ведь плтом всю оставшуюся свободу отдашь ни за грощь в обмен за охрану этого лживого райка мнимого счастья. Не нужно грешить своим умопомрачением перед волей Господней, ибо так надо, ибо так надо. Ибо так жить дальше нельзя. Нужно принять это без оговорок, не суясь своей опальной гордыней. Да, гордыней, не я, а меня. Да не рисуйся, дегенерат, что твоё, от тебя не убудет. Счастлив будешь, когда будешь самим собой, запраграммировать своё счастье (во всяком случае для меня) невозможно. Поменьше концентрируйся на своих неудачах, научись видеть радости и несчастья других, помогая им. Вот она живительная энергия в видении жалости и умении помочь. Иные методы жизни не по мне. Очень опасно потерять самоотверженность, если не будешь сгорать, то сгноишься. Это уже позиция, ключ жизни, без которого вся жизнь становится бессмысленной, пусть даже она называется саморазрушение. Лучше сгореть, чем сгнить! ОТДАВАЙ ВСЕГО САМОГО СЕБЯ ДЕЛУ, ЧЕЛОВЕКУ. И не ссы! Ибо это самый грех.

1 мая 94 г.
Обращаюсь опять к эпистолярному жанру из нужды, не от хорошей жизни, проще говоря. Томлюсь уже который месяц без движенья. Осточертело! До болезни не знал, куда приткнуться, а тепрь подавно. Ни перспектив, ни денег, не говоря уже о вдохновении, о любви.Это объективно -ненужность. Тут или менять профиль, или сваливать за кордон отэтой своей невостребованности, кормить меня некому, наоборот, даже самому приходится. Нужды в дипломе не вижу это ещё два года неизвестно на что терять. Наблюдаю полнейший хаос одно лиш растительное существование. А мне уже 32 года, и на нуле. Никто ничего не предлагае ни зовёт, ни помогает. Который год всё сам. Какая тут романтика, вдохновение, если жрать нечего. Вот так жизнь прижала, да ещё стараясь перечеркнуть тот опыт, что собрал потом и кровью по крохам. Прямо разруха какя-то. И что хуже всего- не видно перспектвы, наоборот, надежды всё меньше и меньше. Дальше идёт пошлость и хаос, борьба за кусок хлеба. И где брать энергию, силы на художнический рост при таком раскладе судьбы, пока не знаю.

22 июля 1994 г.
У меня ещё не было такого депрессняка, как сейчас. Болезнь подточила нервы. Здоровья совсем нет, да дело даже не в этом. Потерял интерес к жизни, ничто не вдохновляет, нет чувств, любви, ни веры. Всё прогорело. Не хочется ни писать, ни общаться. Так, отойти скорее в мир иной. После той комы живу как сам не свой, как бы не своей жизнью. Инертно. Но мало того, своей отрицательной заряженностью скверно влияю на окружающих. Везде оставляю о себе негативное впечатление, и что мерзко ничего не могу с этим поделать. Как бы так подгадать... не хочу быть вялой тряпкой, зомби, не хочу никого подводить, подставлять по своей слабости. Вообще живу прошлыми ощущениями, прошлой памятью. Не могу смириться с инъекциями. Морально убивают. Кома и последующая смерть видимо были логическим завершением жизни. Зачем и для чего откачали меня..., а безделье, апатия тем временем всё более и более въедается в душу. Нет цели, нет сил, нет духа. Зачем и кому такое существование? А что дальше будет?

18 ноября 94 г.
Изменений особых за собой не наблюдал, исчезла, может, трагичность восприятия. Сжился, смирился со своими обеднёнными потенциями. Несомненно одно, над семьёй тяготеет рок и не могу найти этому объяснение. Всё это в генах, в наследственности. Нет любви, идей, стремлений, так, механическое, инертное существование, уединение, замкнутость. Ставка на время, есть надежда, что что-то изменится.
Далее... ну что ж, будем искать "допинг", раз естество тормозит. Не человек для здоровья, а здоровье для человека, для творчества.

24.11.94 г.
По поводу... Ведь именно в каждой (одной) работе хочется моей картине, захватить все полюса белого и чёрного. Прочувствовать их соотношения, гармонию или дисгармонию в пятнах, во взаимосвязи. Не выводить их из серого там, из "сред, а, наоборот, задавать этими диапазонами, её, эту самую среду. Задавая следом активные цветовые (аниловые) акценты, переходя уже в полутона, лессировки к самому "нежному" месту (портрету, т.е. человека ли, предмета, дерева или там дома). Всё важно, всё живо. Серийность - разжиж, деконцентрация. Каждую вещь писать - написал и умер. Другого варианта может и не быть. Пусть из работы в работу переходят либо куски, либо кусочки чистого белого, чистого чёрного, где больше, где меньше. Это не зацикленность, это моя концепция. Это символика, это камертоны, не позволяющие скатываться к фрагментарности. Эти принципы позволяют держать разум на острие, решать заново каждую плоскость с нуля. В этот разряд не попадают падающие тени, избавляться от них, также как от активной передачи объёма, более дематериализуя, обобщая, уплощая. То есть от объёма к плоскости. Находить "природный окрас", от него отталкиваясь к живописности, к её мере. Далее ... цикличный отбор "случайностей" в "природном окрасе".
Свето-теневую игру как "формальность" сводить к нулю, ибо активный объём убивает душу, суть концепции. Мягче, мягче...
Да, белое и чёрное - причина, остальное, цветовая ли активность, тональная ли раскладка- это следствие, дело которой либо скрывать, либо выявлять причину.Из опыта обобщения наработанного.Хотелось бы ещё затронуть тему "слияния" типичного и случайного, т.е. чётко сформулированную концепцию передать через как бы так ненавязчиво через фрагментарное, сиюминутное, может случайное, но очень убедительное, жизненное 9"опытно-материальное"), там, ракурс, кадр стоп. Проще говоря "поймать ситуацию", т.е. с кадра должна "пойти раскрутка" с видимой активности к духовной сути, т.е. как приманка, "червячок".
Затем. Максимальная информация от предмета, т.е. образ его от одного пятна. Образ - обобщающая информация.
Абсолютно белое - - - - - - - - - - - Абсолютно чёрное.
И нужно отдавать себе отчёт, на каком участке шкалы решать задачу. Абсолютно серого не существует! Ибо ничто.

17.12.94.
Всё-таки нужно признаться себе, что я художник импульсивного плана, почему, собственно, близка акварель, да именно своей динамикой, трепетностью, тоже и с маслом. Да, именно, найти завязку, задачу, напрячься, обдумать детали. И в раз, да лучше в один приём, максимум в два. А работать "по частям" или "по этапам" не по-моему, знаю, всё равно запорю. И придерживаюсь принципа - "Начало - делу венец"